Bluebolt:多年来的视觉特效之旅

理查德·弗雷泽（Richard Frazer），视觉特效总监和Tracy McCreary, BlueBolt的总经理

BlueBolt成立于2009年，是一家屡获殊荣的独立视觉效果公司，总部位于伦敦市中心。该工作室为全球电影和电视行业提供高端CGI，专门为电影和电视制作合成，计算机图形和数字哑光绘画。

BlueBolt最近完成了《最后的王国》(Seven Kings Must Die)的工作，这是嘉年华电影公司(Carnival Films)的长篇电影，也是Netflix的热门历史剧《孤国春秋》(the Last Kingdom)的最后一章。作为该系列唯一的视觉特效工作室，该团队为前五季制作了视觉效果，在过去的八年里拍摄了3500多个镜头，与制片人嘉年华电影公司和导演爱德华·巴泽尔杰特密切合作，帮助创造了10世纪黑暗时代英国的世界，也就是《最后的王国》的背景。

我们采访了视觉特效总监Richard Frazer和BlueBolt总经理Tracy McCreary，以了解他们在《最后的王国》中的视觉特效之旅以及他们工作室的发展。

《最后的王国》

你最近完成了《最后的王国》最后一季的视觉特效工作。作为该剧五季中唯一的视觉特效提供商，你能给我们介绍一下你的视觉特效工作的演变吗?

理查德·弗雷泽:从八年前第一季开始，BlueBolt的团队就非常喜欢把《孤国春秋》的世界栩栩如生地呈现出来。每一季似乎都在扩大范围和野心，给视觉特效带来了新的、独特的挑战。然而，我们所提供的核心工作(居住地和环境的扩展，战斗的人群复制和大量的鲜血)仍然是一个恒定的要求。这意味着我们每一季都在之前的工作基础上进行迭代，每次都变得更有效率，并提供更高水平的质量。

《最后的王国》

当比较第一集和最新的长片结局《最后的王国》时，科技进步是否改变了你的工作方式或风格?

理查德·弗雷泽:最重要的进步是我们的全CG人类角色。在早期的剧集中，我们会尽可能地限制使用数字替身来进行人群复制，而不是依靠蓝屏元素或多面板传递。

在制作《最后的王国》时，我们已经通过使用增强的纹理、新郎和布料模拟以及动作捕捉动画库来改进CG角色。这使我们能够自信地将它们全画幅放置在真正的演员旁边。

《最后的王国》

你是如何处理这么长的项目的?你觉得每季都需要升级吗?

理查德·弗雷泽:与嘉年华作为我们的客户合作这么长时间，最大的好处是与他们建立了良好的信任和融洽的关系。我们可以参与早期的创意阶段，帮助指导拍摄内容，我们知道他们希望从我们完成的作品中看到什么。

BlueBolt已经证明了自己在五季中创造了许多不同的战斗，但对于《最后的王国》结尾的瓦尔哈拉序列有些紧张。从基调上讲，这与我们之前尝试过的任何东西都有所不同，但我认为，通过与客户的多次公开对话，我们找到了一个合适的气氛结局，希望能让这部剧的粉丝们满意。

《最后的王国》

在过去的8年里，你们的团队经历了怎样的旅程和发展?

理查德·弗雷泽:《孤国春秋》是我八年前加入BlueBolt时参与的第一个节目，我想大多数在这里工作的人都在某个时候参与过这个项目。BlueBolt的艺术家们很喜欢这个节目。他们中的许多人都是历史爱好者，他们喜欢英国过去的那段时期，而大多数人只是这部剧的粉丝。我们都习惯了喊“再来点血!”“在日报上!”就我个人而言，我非常喜欢这个项目，因为我在匈牙利度过了大量的时间，在维京人战斗的战壕中，我为BlueBolt团队所制作的作品感到自豪。

BlueBolt发展壮大了，最近扩大了你的高级管理团队。你们有进一步扩大团队和设施的计划吗?

Tracy McCreary:自疫情爆发以来，BlueBolt的规模扩大了一倍，但工作室的发展始终是一个有机和可持续的过程。我们一直有意识地保护我们的价值观，这些价值观使我们成为一个有凝聚力、紧密结合的团队，并使我们能够始终如一地为客户提供精美的作品。Nic Birmingham(我们的3D主管)和Henry Badgett(视觉特效主管)今年早些时候加入了我的高级管理团队，他们多年来都在BlueBolt的成功中发挥了重要作用，并将继续推动工作室向前发展。

我们致力于英国蓬勃发展的视觉效果行业，并在这里扎根。我们的首要任务不仅是投资于我们的员工，还要与培养下一代艺术家和技术人员的大学和机构合作。

BlueBolt的未来如何?

Tracy McCreary:对于我们拥有的优秀团队和正在创造的杰出作品，我们感到无比兴奋。今年我们有很多精彩的电影和电视项目，包括最近上映的《速激10》和《碟中谍》，还有罗伯特·艾格斯的《诺斯费拉图》、《伟大的第三季》和雷德利·斯科特的《拿破仑》。