进入《黑凤凰》的宇宙境界
视觉特效总监Phil Brennan描述了让琴·格雷的宇宙心灵传动的改变，童年的车祸，强化的脑脊和第3幕监狱列车的制作。
在写了《X战警：最后之战》的剧本13年后，心灵感应让琴·格雷被一股宇宙力量所占据，使她成为Charles Xavier及其突变超级英雄要面对的最强大的对手。 Simon Kinberg重新审视了故事情节，这次作为导演，在《黑凤凰》中，X-战警特许经营的最后一部分将由20世纪福克斯在迪士尼历史性购买之前制作。 “我们希望将这片放到一个不同的方向，并且更接近漫画故事情节，” 奥斯卡提名视觉特效总监Phil Brennan（《猎神：冬日之战》）解释道。 “但这是一部电影，所以有妥协。Simon Kinberg想能满足人们期望的[来自X战警特许经营]，但也要增加坚定和戏剧化。 我们一直在努力寻找合适的平衡点。“
在“黑凤凰”的1700个镜头中，有1350个具有视觉效果组件，主要供应商有MPC以及Soho VFX，Scanline VFX，Rodeo FX，Rising Sun Pictures和MELS Studio。 “当然有很多资产共享，比如环境和数字双打，但是我们并没有大量的共享镜头，” Brennan指出，他改变了凤凰军队的外观以及让琴·格雷（索菲·特纳）转变成黑凤凰的制作过程。 “我们的出发点是火热的，随著时间的推移，它进入了一个更加宇宙化的方向。” Brennan研究了哈勃太空望远镜的图像作为参考，并最终将液体成分纳入宇宙模拟。 “我们很早就意识到，凤凰军队对琴的影响必须有很多层面，从微妙的暗示到影响她及其周围的东西的巨大事物，” 他继续道。 “我们面临的很多挑战都是为需找到合适的程度，加进到画面，并试图确保即使花了很多工作，我们也没有完全消除索菲的表现。”
琴·格雷拥有广泛的超自然能力，包括心灵传动和心灵感应，这些能力能被凤凰军队的力量加强。 “从童年到成年，索菲在查尔斯·泽维尔 [詹姆斯·麦卡沃伊]的帮助下，一直在学习控制自己的力量，” Brennan说。 “她已经感觉到了一个自己能够控制的程度。突然之间，由于这一事件发生在太空中，这些力量现在被放大了许多，琴感觉不能再控制它们，因为它们比以前处理过的任何东西都要大多了。我们需要确保对那些曾经的力量有所了解。“ 琴也是能够进行分子重建的。 “你正在做的是拉开一个非真实或看起来像照片的环境，” 他透露道。 “这总是有助于实现效果。这是一个巨大的粒子效应，那些是需要多次迭代模拟的。”
“我们早期与Simon合作的其中一件事就是研究所有过去的《X 战警》电影并选择我们都喜欢的效果，” Brennan说。 “例如，发生在《X战警2》白宫内部Nightcrawler [Kodi Smit-McPhee]的招牌序列，我们查看了我们认为是之前工作的最佳方面，后来尝试使用时下的技术来改进。现在有很多计算能力，更好的软件和算法，我们可以做得更多更好。“Nightcrawler bampfs（从一个地方传送到另一个地方时发生的效果）出现在整个和从未见过的情况下。 “我们在Zero-g和Quicksilver Time中都有它，以超级慢动作让你看到它，” 他补充道。 “在一些最近的电影中，比如X Men,, 现代启示录，这些bampfs是烟幕，我们希望摆脱这种局面，并回到过去已经完成的更关连性的效果。“
“我们试图进一步采用Scott Summers / Cyclops [Tye Sheridan]光线，使它们更加可信，更加坚固，并更好地与环境融为一体，这是当今的技术能做的，而在10-15年前，这个不能。“ Brennan描述道。 “如果他吹走了一块金属，那金属就会被加热到红热而且碎片会燃烧掉。我们试图深入了解在物体上射出一束等离子体会发生的细节。“ 暴风女神（亚历山德拉·西普）在“黑凤凰”中获得更多的出场时间。根据Brennan的说法，“我们确实试图进一步发挥她的作用。我们在暴风女神中使用了很多闪电，但也尝试给她一些其他的东西。她有各种风冰效果。暴风女神总能控制天气，在上一部电影播出10年后的她，表现要好得多。”
在一个场景中，琴·格雷拉下了一架军用直升机，破旋转轴差点打到万磁王（迈克尔·法斯宾德）。 “直升机是特效与视觉效果之间的有趣结合，” Brennan评论道。 “Cameron Waldbauer [The Revenant]，我们的特效师，想出了这个令人惊叹的装备，让我们能够驾驶一架不完整直升机。我们取走了旋转轴和引擎，这样提高了重塑性，并且让演员和特效人员足够的安全在内工作，为了获得视觉效果，我们将旋转轴放在直升机上，改良了灯光，并使一些草和灰尘飞来飞去。“ Fassbender对他在真人拍摄中不存在的差点死亡的遭遇的震惊反应是无价的。 “那是因为他是Michael Fassbender，并且非常棒！” Brennan分享道。 “我们确实有一些特殊的效果，比如迫击炮发射出一条路径，所以能够观察出物品的所在点。”
每个快银（伊万·彼得斯）序列在《X-战警》系列中都是独一无二的。 “你必须从头开始，将其分解，并研究如何拍摄每一个镜头以及哪些部分是CG和真实的，” Brennan说。 “太空场景有趣之处在于你通常都可以知道你何时处于Quicksilver Time，因为一切都变得如此缓慢。但是，当你处于零重力状态时，一切都在慢慢开始。我们必须找到像泄漏气体的东西，在视觉上，你可以知道你从常规时间切换到快银时间的那一刻。我们也玩速度，所以有时候我们处于Quicksilver Time，有时候我们会回到实时状态，看到快银速行动。我们在这两种情景之间来回反复，增加玩味。“
影片中的一个关键时刻是开场序列，琴·格雷造成了一场致命车祸。 Rodeo FX处理视觉效果工作，CG主管Alexandre Ménard是该团队的重要成员。 “车祸事故是现场拍摄，我们通过为车窗增加飞出的道具和玻璃来加剧车祸事故，” 他说。 在车祸事故中，能量泡沫环绕并保护年轻的琴，这需要看起来真实而不是太神奇。 “为此，我们有了这个概念，并与客户反复的讨论，最终决定通过模拟玻璃碎片撞击一个看不见的区域来淡化它，” Ménard解释道。 “我们还使用3D扫描重建了汽车内饰。 在室内和室外的拍摄必须吻合。我们在模拟玻璃碎片方面做了大量工作，因为汽车已被剥离窗户和挡风玻璃。周围就像一张哑光画。 “数字双打由Grey家族制作，用于外部镜头，因为车是空的。 Ménard很高兴车祸事故现场的效果。 “我们基于LiDAR扫描制作完整的CG双打，包括头发和衣服，”他指出。 “结果真的很棒。这是一个美丽的序列。”
最初，第三幕是在外太空发生的，但最终全部在监狱列车拍摄。 “它使我们的最终交付时间表比我们预期的要紧，因为有很多新的工作要做，” Brennan透露。 “我们确实在电影的很多部分使用了previs，但是我们的第二个部门主管Brian Smrz和Simon发现，他们对故事板感觉更舒服。所以，我们做了很多故事板动画，而不是用拍摄的预览片。”
Cerebro（用于检测突变体的心灵装置）采用与先前系列不同的方向。 “琴已经到了不容许Charles Xavier（James McAvoy）像已往般进入她的意志，” Brennan指出。 “他必须使用Cerebro进入琴的心灵，找出她的问题。 这里有著琴整个充满回忆的奇怪世界。 我们拍摄了一堆代表记忆的诠释，但其中很多都是构建这个奇怪世界的资料，并以分散的方式整合这些记忆。我们不想传统的表达–‘这里有大量的神经元。’我们对此表示赞同，但大多数情况下我们想让它成为一个美丽不寻常的世界。有一个故事点，当你经历序列时，事情变得更加混乱。“
此外，Cerebro的场景也涉及了新的照明技术。 “我们在Cerebro有一个很大的场景，涉及很多交互式照明LED阵列，” Brennan说。 “我们制作的视频片段近似于最终片段的样子，播放后来用于点亮演员并设置，以便在光亮的环境中，反射都变得真实。”
对于这种规模的电影可预期的是，需要许多完整的CG镜头。 “对于大多数人来说，即使我们最终只是将它用作照明参考来建立CG，我们都需要参考，” Brennan分享道。 “有相当数量的外景拍摄，须然主要是背景和声场，我们仍然使用了大量的绿屏和蓝屏。“ 还需要大量的CG头发模拟。 “这部电影中有很多CG头发，主要是索菲，也有
杰西卡·查斯坦，” Brennan说。 “这仍然是一件艰难的事情。我们有三个不同的供应商处理琴的头发。在电影中约有200-300张镜头有CG头发，也经常是特写镜头，这工作量大。“ 模拟在视觉特效中发挥了重要作用，特别是在电影尾段。 “我们有一些1000多帧长的镜头，包括液体，气体，蒸汽，颗粒和所有这些东西的大量模拟混合，” Brennan总结道。 “我仍然喜欢之后发生的火车序列和结局。”
作者：Trevor Hogg
资料来源：https：//www.awn.com/vfxworld/entering-cosmic-realm-dark-phoenix
编辑：Maggie
