Weta Digital在《權力的遊戲》提供了特效制作

動畫導演大衛克萊頓(David Clayton)分享了他的團隊在HBO最熱的《權力的遊戲》系列中，如何用擊落噴火的巨龍，和巨人Crum。

Weta Digital擅長生物的動畫制作。 動畫主管大衛克萊頓在過去的壹年忙碌地制作《權力的遊戲》第8季。 “我把我自己稱為這裏的怪物/生物，” 他笑著說。 “但是，在《權力的遊戲》中，有壹個完整的動畫要求。龍，那當然是，然後要制作很多人群模型，箭頭和戰鬥，以及動畫逼真的船只，好讓我們復制數百次成就艦隊鏡頭。“ 總體上，Weta Digital負責在這個熱播的HBO系列終極篇中所有六集的600個鏡頭，其中包括擊倒龍的關鍵鏡頭，Rhaegal以及巨人Crum和Lady Lyanna Mormont之間的悲慘戰鬥。

總的來說，Weta的拍攝，有壹半鏡頭專門用於Winterfell戰役，該戰鬥發生在第三集“長夜”中。“我們重新使用了我們久經考驗的工具，比如動作捕捉小戰鬥漸退效果，並使用我們的Massive模擬軟件去倍大出數以百計的Dothraki，“ 克萊頓解釋道。 “在千計的人海中，妳不會觀察到太多細節，但妳會發現重復的模式或動作。但值得慶幸的是，通過Massive，妳可以在時間和姿勢中引入各種變化，並提供不同的運行周期。“ 這些序列得到了Weta前期的工作幫助，三年前Weta將馬的動作捕捉後制作了馳騁，小跑，慢跑整套資料庫，“在這種情況下，我們需要達到壹定的馬步速度。因此，我們必須確保周期本身足夠快，看起來逼真，並且具有正確的色調。此外，我們正在對很多馬匹的真實動作的拍攝記錄進行切割，以求找到可匹配的。”

在Winterfell戰役期間，粉絲最喜歡的女士Lyanna Mormont（貝拉拉姆齊）與被稱為Crum的懷特巨人有壹場命運的相遇。 “這是壹個非常精致的安排，因為妳有壹個真實的人類角色，Lyanna和Crum，他們也絕大部分時間是真人角色，” 克萊頓分享道。 “他們使用不同的相機移動拍攝各種尺度，我們不得不將它們組合在壹起。起初，我們考慮在合成中組裝運動控制背景，巨人和女孩的鏡頭，但很快就清楚地知道，要將它們組合在壹起並使它們感覺相關，我們不得不使用CG手來制作Crum。 Crum不僅需要握住Lyanna，還要在擠壓她的盔甲的同時粉碎她的生命。要讓感覺正確，這些鏡頭變得非常挑剔，粉碎漸漸增加的同時也要讓女演員演出。有趣的是，當Lyanna在刺傷Crum眼睛時，我們在很大程度上用數字人替換了她的身體，以便在出刺過程中提供更多“魅力”，並使她的腿感覺更有活力。重要的是，要給她的最後壹刻英勇的提升，因為每個人都喜歡這個角色，並希望看到她勇敢地走出去。當Crum解體時，Lyanna在很大程度上是數字化的，她和他的手壹起倒到了地上。“

另壹個引人註目的死亡事件涉及Rhaegal，這是Daenery剩下的兩條龍之壹，它被Euron Greyjoy（PilouAsbæk）指揮的壹支戰艦艦隊發射的巨大金屬箭擊中。克萊頓透露：“在那裏進行了大量的叠代，因為那拍攝是壹次性拍攝，盡管它實際上是以三槍開始的。這是壹次很棒的練習，可以將我們迄今為止所做的所有工作壹次性完成，然後試圖找到壹個相機拍攝所有的動作並突出顯示正確的時刻。” Weta團隊對於攝影工作采取了接地措施，將其視為使用滑翔機或直升機拍攝的鏡頭。克萊頓說：“當Rhaegal開始屈服於刺穿他的身體的這些武器時，我們確保相機也面對他，這樣妳就可以很好地了解他的痛苦，疼痛以及所有噴血的情況。獲得正確的時機對於傳達適當的重量和規模至關重要。當螺栓撞到他的頸部時，它可以很快地吸收這種沖擊力，但隨後會有朝向頭部的漣漪效應。如果這比妳預期的要多幾幀，那將會讓他覺得很大。“

受傷的Rhaegal墜入水中， “用了兩個鏡頭顯示，” 克萊頓繼續說道。 “Tyrion Lannister [Peter Dinklage]在附近的船上有壹個肩膀上的角度，另壹個是來自Daenerys Targaryen [Emilia Clarke]的俯視角度。它們是兩個反向角度，但是我們在特效部門的要求下，要確保這兩個鏡頭有壹個連貫性的動畫效果。換句話說，他們可以做壹個高分辨率的水模擬，這個模擬可以在兩個鏡頭中起作用，而不是兩個單獨的鏡頭。“

Weta開發的技術用於結合火災和水模擬，並在電腦動畫和龍的渲染上用了火與海水和船舶爆炸。 “在Martin [Weta VFX主管] 的要求下，為了提高生產效率，我們制作了500幀船形在波浪中滾動的動畫，從小的開始，以大量的動作結束，” 克萊頓說。 “我們有壹套可以用來填充板塊的動畫套件。壹旦建立了這個動畫，我們就可以在跟隨該船的水進行高分辨率的帆和波浪模擬。我們擁有填充壹百艘船只所需的所有部件，並將它們從100到400幀中的任何壹個地方抵消。“

制作船舶的破壞證明很難。正如克萊頓所描述的那樣，“妳不僅要處理火焰效應和船只的破壞，還要處理水流和蒸汽。在某種程度上，它是寬容的，因為我們只使用幾幀隱含的破壞，以正確的時間為船只制作動畫。然後他們被火焰和水消耗掉了。但即便如此，這並不意味著我們沒有把桅桿捕捉和數字雙打的所有細節放在船上！“

壹個具有挑戰性的序列是要求制作兩種不同的動畫飛行生物：龍和烏鴉。 “有壹個共同的鏡頭，我們制作龍和烏鴉動畫，” 克萊頓說。 “Bran Stark [Isaac Hempstead Wright]將他的烏鴉放出去，為了找出Night King的位置。正是這個長長的相機在Winterfell周圍的戰鬥中俯沖戰場，越過屋頂，升起天空，環繞著龍，找到了Night King。與此同時，有30多只烏鴉飛出框架。我們選擇了三到四只英雄烏鴉，它們總是在框架中，並且在它們的襟翼運動和構圖方面得到了資料，從那裏制作。動畫師Craig Penn設置了壹個漂亮的裝備，在那裏，烏鴉總是跟著相機但不顯露，妳需要確保事物看起來與相機無關。“

在調查工作室工作的廣度時，克萊頓指出，描繪Rhaegal的空中戰鬥序列是最具挑戰性的。 “Rhaegal的死對我們來說是最大的挑戰，從開始到結束，我們必須完成整個過程。我們從壹些previs開始，進行動畫預演，以確保周期都是正確的，路徑是好的，並且攝影工作如期進行。然後，我們將我們的相機和龍信息發送給客戶，以便他們可以將其編程到他們的運動控制裝置中並拍攝。這意味著當我們獲得真人視頻時，它是壹對壹的配對，所以我們可以把她放在我們的電腦動畫龍上，她的動作都是合情理的。我們甚至在大卡片的某些時候用手柄擋住光線的細節，作為Drogon翅膀的影子上下起伏。妳知到這個漂亮真實的真人動漫化版本是可行的，這過程很棒。從那裏我們得到了所有可愛的細節，並殺死了《權力的遊戲》中的壹個主角。“

作者：Trevor Hogg
編輯： Maggie