其他一些電影也玩弄人與外星人/幻想生物之間的浪漫，但沒有人像導演吉列爾莫托羅（Guillermo del Toro）最近的電影“水的形狀”（The Shape of Water）那樣深入地探索了這個概念。

由德爾托羅和凡妮莎泰勒(Vanessa Taylor)編劇，電影令人難以分類。網站“爛番茄”（Rotten Tomatoes）顯示了電影評論家96％的支持率，稱其為戲劇，科幻小說，幻想和浪漫。它將薩莉·霍金（Sally Hawkin）列為一名清理研究設施的靜音清潔工。道格·瓊斯（Doug Jones）扮演了一個叫做“資產”（Asset）的人魚角色，這是一種從亞馬遜（在那裡被神崇拜）被帶到研究實驗室的啞巴類人動物兩棲動物。在那裡，邪惡的科學家們想把他分開來檢查他。

“水的形狀”在八月下旬在威尼斯電影節首映時獲得了金獅獎和其他三個獎項，在十二月美國有限的發行時拿到另外五勝及32獎項的提名。我們可能會看到它在幾個奧斯卡比賽中入圍競逐。

– 圖片庫：X先生潛入“水的形狀” –

“洛杉磯時報”的電影評論家肯尼斯·圖倫（Kenneth Turen）對這部電影表示讚賞，稱其為“神奇，驚險，浪漫的核心，具有道德色彩的感性和幻想的童話故事”，這是一部按照所有規則播放的電影，沒有以自己的方式與激烈的放棄。更重要的是， “水的形態”既是在體裁電影的肥沃土壤中發展起來的，也是由導演和合作作家吉列爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）的超凡想像力提升到了意想不到的高度。

幫助德爾托羅實現他的願景是由丹尼斯·貝拉爾迪（Dennis Berardi）監督的X先生的 150名視覺特效藝術家。在1960年的冷戰期間，他們幫助創造了一個理想化的巴爾的摩版本。最重要的是，幫助使一個幻想的生物變得可信。

Bernardi說：“我們正在與Criminon Peak的 Guillermo合作，當他給我發送劇本的時候。我完全被吹走了。我們有一個水陸兩棲的人，不得不演出一系列的情緒，包括溫柔，愛，憤怒，恐懼。我想，’我們怎麼做呢？ 角色就是Doug Jones身穿西裝。但是沒有傳達出來的是，只要你看到他身穿西裝，他就會根據瓊斯的臉龐，用數字化的臉孔來增強自己。但任何時候他在水下，他是數字化的。“

但你有我

該電影於2016年3月下旬開始準備，當年8月15日至11月6日在安大略省漢密爾頓（多倫多附近）拍攝。隨後進行了四十週的後期製作。總之，X先生的藝術家為“水的形狀”製作了約600張照片。他們還與德爾托羅早期的一些關鍵序列作設計和預覽，並準備拍攝工作。

貝拉爾迪說：“這可能是我與導演進行的最好的合作。從吉列爾莫那裏，我得到足夠的創意投入和足夠的結構，我覺得他讓我們成功。他說：“你可能沒有很大的預算，但你有我。只要打電話，發短信，我就馬上過來。““

“他為這個項目帶來的能量是有傳染性的，”貝拉爾迪補充道。 “它感染了開發的藝術家，運輸署，動畫師，排版工。他是一個理想的工作人員。他會給我們一個詳細的介紹，然後讓我們繼續。他給了我們時間。如果我們需要意見，他會在一天之內來到這裡，進來，看看是否是一個桌面審查或更正式的日常審查。“

Legacy的藝術家們設計了瓊斯的兩棲衣服，X先生的一些參與者可以通過瓊斯的橡皮面具來增強面部表情，並在水下進行表演。

Berardi說：“我們和Doug保持了所有的表現。但是他的臉上有一英寸的橡皮，所以微表達不能顯示。我們會通過眉毛區域做這些眨眼和表情手勢。而且在一些場景中，我們替換了整個臉部，並做了資產代理的全數字特寫，我們感到非常自豪。當Doug做不到的事，我們接管了。“

眨眼之間

德爾托羅（del Toro）設計了一個術語微表情來描述臉上細微的動作 – 眼睛眨了，眉毛上揚了，嘴角微微捲曲，鼻子皺了，和暗示著情感的額頭線。為了將這些表情添加到瓊斯的蒙面表演中，X先生的工作人員使用該工作室的60相機平台，將露出來的瓊斯面部捕捉部分放在一個旁邊的帳篷。

他們還掃描了他穿著全套西裝和面具。因此，他們可以將瓊斯裸露的表情映射到數字資產的臉上。

Barardi表示：“我們將Doug的頭與我們的數字資產相提並論。那我們就加一個擦拭眼睛的瞬膜。眨眼間在這里和那裡，也許是鼻子的東西，等等。每一個鏡頭都有一個Guillermo開出“待辦事項”清單，它提供了清晰度，但也給了我們創造空間。“

del Toro在後期製作中對細節的關註一直延伸到動畫控制和動畫製作人員的角色。

貝拉爾迪說：“他想批准我們的面部動畫裝備，以確保能夠給他足夠的動作控制範圍。

工作人員首先會展示戴爾面對瓊斯面部時戴的面具，因為他沒有戴上面具，所以他可以看到瓊斯自然的情感範圍 – 快樂，悲傷，恐懼，溫柔等等。

然後，我們向他展示如何將這些表達式映射到完整的數字資產上，“Berardi說。 “他做了筆記，”我需要眉毛更高，眼睛擴大。他會提到動畫師正在使用的控制器 – 他說我們的語言。而且，他也了解我們的動畫師。所以，他幫助內部鑄造 – 哪些動畫師做哪些拍攝。有些做了面孔，有些人做了全身，之前我從來沒有一個有這樣投入水平的導演。我歡迎他。“

在一些場景中用微表情來增加面具是不夠的，對於這些，團隊取代了資產的整個頭部。這對於一個酷刑場景來說是必要的，在這個場景中，瓊斯的痛苦和憤怒並沒有通過面具表達，而在另一個需要數字頭像的場景中，我們看到在資產不相容的水中掙扎著呼吸。

他的每一個呼吸

“吉列爾莫開玩笑地詢問道格是否可以試著讓水從他的脖子上冒出來，”貝拉爾迪說，“但是我們知道我們需要替換他，我們只是謹慎地做了。我們有一個數字頭，整個場景，因為我們必須看到他呼吸，並通過他的鰓吸水一次又一次地越來越好。這是我們在電影中最難的一幕。水模擬 – 讓數字水進入他的鰓 – 是非常具有挑戰性的。但是，我認為這就是為什麼這項工作受到關注。我們絕對停止了懷疑。“

資產在一個膠囊中直立的一個序列中，視覺效果組為了讓它看起來好像瓊斯在水中，但是當他進入膠囊內部並且首先進入實驗室的時候，水在晃動，資產是數字化的。同樣，在資產在水中的其他場景，兩者都是數字化的。

Berardi說：“任何時候，我們都有數字水資源的數字版本，這些場景代表了我們最艱苦的工作。 “我們有一個生物與水相互作用，表面晃動。這很複雜，周轉時間很慢。而且我們有一位導演，他們喜歡編排包括模擬在內的一切行為。“

為了進行模擬，X先生使用了Houdini，使用了Side Effects軟件中的Mantra，並且都使用了該工作室的定制工具。工作人員首先會得到德爾托羅對資產表現的批准。然後，他們將運行流體模擬，數字水將與資產的動作以物理上精確的方式進行交互。然後，德爾托羅會查看鏡頭。

模擬節奏

貝拉爾迪說：“我們正在與吉列爾莫進行迭代。 如果他改變了這個生物的表現，正如他理所當然地應該做的那樣，這會再次使我們回到流體模擬的第一原則。我們每週工作七天，在雲中也有15,000個核心渲染和處理器。我們幾乎不能夠足夠快地渲染那麽大量的工作。我們剛剛趕及參加威尼斯電影節 – 我們在吉列爾莫上飛機幾個小時前就完成了。但是，我很高興最終我們選擇了百分百解像度渲染 – 沒有代理，沒有升級。“

為了創造資產的表現，動畫師引用了奧運游泳者和水生動物，如海豹，水獺和海豚，為這個資產提供了強有力的，優美的動作。

貝拉爾迪說：“我們總是要向吉列爾莫解釋我們使用參考的過程，我們不可能在沒有展示參考資料的情況下展示動畫的初步。他問，’你的靈感是什麼？”

有一個場景，德爾托羅編排資產的動作與水和音軌的電流同步。莎莉·霍金(Sally Hawkins)的角色也在這個場景的水中。

貝拉爾迪說：“我們在電線上拍了一個特技替身，用莎莉的臉替換了她的臉。當她在水里時，她的頭髮也是全數字的。所以，我們有了資產的全身動畫，水，她的頭髮模擬，以及所有需要與音軌的節奏和節奏同步的東西。“

在整部影片中，除了面部表情和身體動作之外，資產還通過生物發光來表達情感。為此，視覺效果藝術家們將數字版本的資產與道格·瓊斯（Doug Jones）的素材進行了匹配，然後將合成的作品以閃閃效果進行分層，並在“鑄造廠的核彈”（Nuke）中完成了動畫。

貝拉爾迪說：“我們在胡迪尼（Houdini）中創造了這樣的效果，參考了真正的烏賊和章魚等生物。 “這是一個燈光效果，但我們通過Houdini程序推動了表演。吉列爾莫對閃爍和閃爍的速度很留心。“

藝術作品

其結果是一個神奇的，浪漫的幻想。一個很容易相信，只有吉列爾莫德爾托羅可以想像和創造。

“我們正在和一個真正的藝術家打交道，”貝拉爾迪補充道。 “很多時候，我們更多的是號碼隊的油漆。當一個項目到達我們的時候，我們真的是匹配已經完全解決的東西。但是，這個人是會自己在場上處理一個生物的化妝的。如果我們需要在地板上的血液飛濺，會得到液體和splat出來。他會拉出他的筆，並畫出他在想什麼。然後，他會撕下一頁，給我們，這是一個藝術品。“

“吉列爾莫從一開始就告訴我，這是一個激情項目，”貝拉爾迪說。 “他製作了每一個場景，每一個鏡頭。即使是拆線。他看著一切。作為一個藝術家，我感到鼓舞。“