但你有我

该电影于2016年3月下旬开始准备，当年8月15日至11月6日在安大略省汉密尔顿（多伦多附近）拍摄。随后进行了四十周的后期制作。总之，X先生的艺术家为“水的形状”制作了约600张照片。他们还与德尔托罗早期的一些关键序列作设计和预览，并准备拍摄工作。

贝拉尔迪说：“这可能是我与导演进行的最好的合作。从吉列尔莫那里，我得到足够的创意投入和足够的结构，我觉得他让我们成功。他说：“你可能没有很大的预算，但你有我。只要打电话，发短信，我就马上过来。““

“他为这个项目带来的能量是有传染性的，”贝拉尔迪补充道。 “它感染了开发的艺术家，运输署，动画师，排版工。他是一个理想的工作人员。他会给我们一个详细的介绍，然后让我们继续。他给了我们时间。如果我们需要意见，他会在一天之内来到这里，进来，看看是否是一个桌面审查或更正式的日常审查。“

Legacy的艺术家们设计了琼斯的两栖衣服，X先生的一些参与者可以通过琼斯的橡皮面具来增强面部表情，并在水下进行表演。

Berardi说：“我们和Doug保持了所有的表现。但是他的脸上有一英寸的橡皮，所以微表达不能显示。我们会通过眉毛区域做这些眨眼和表情手势。而且在一些场景中，我们替换了整个脸部，并做了资产代理的全数字特写，我们感到非常自豪。当Doug做不到的事，我们接管了。“

眨眼之间

德尔托罗（del Toro）设计了一个术语微表情来描述脸上细微的动作 – 眼睛眨了，眉毛上扬了，嘴角微微卷曲，鼻子皱了，和暗示着情感的额头线。为了将这些表情添加到琼斯的蒙面表演中，X先生的工作人员使用该工作室的60相机平台，将露出来的琼斯面部捕捉部分放在一个旁边的帐篷。

他们还扫描了他穿着全套西装和面具。因此，他们可以将琼斯裸露的表情映射到数字资产的脸上。

Barardi表示：“我们将Doug的头与我们的数字资产相提并论。那我们就加一个擦拭眼睛的瞬膜。眨眼间在这里和那里，也许是鼻子的东西，等等。每一个镜头都有一个Guillermo开出“待办事项”清单，它提供了清晰度，但也给了我们创造空间。“

del Toro在后期制作中对细节的关注一直延伸到动画控制和动画制作人员的角色。

贝拉尔迪说：“他想批准我们的面部动画装备，以确保能够给他足够的动作控制范围。

工作人员首先会展示戴尔面对琼斯面部时戴的面具，因为他没有戴上面具，所以他可以看到琼斯自然的情感范围 – 快乐，悲伤，恐惧，温柔等等。

然后，我们向他展示如何将这些表达式映射到完整的数字资产上，“Berardi说。 “他做了笔记，”我需要眉毛更高，眼睛扩大。他会提到动画师正在使用的控制器 – 他说我们的语言。而且，他也了解我们的动画师。所以，他帮助内部铸造 – 哪些动画师做哪些拍摄。有些做了面孔，有些人做了全身，之前我从来没有一个有这样投入水平的导演。我欢迎他。“

在一些场景中用微表情来增加面具是不够的，对于这些，团队取代了资产的整个头部。这对于一个酷刑场景来说是必要的，在这个场景中，琼斯的痛苦和愤怒并没有通过面具表达，而在另一个需要数字头像的场景中，我们看到在资产不兼容的水中挣扎着呼吸。

他的每一个呼吸

“吉列尔莫开玩笑地询问道格是否可以试着让水从他的脖子上冒出来，”贝拉尔迪说，“但是我们知道我们需要替换他，我们只是谨慎地做了。我们有一个数字头，整个场景，因为我们必须看到他呼吸，并通过他的鳃吸水一次又一次地越来越好。这是我们在电影中最难的一幕。水模拟 – 让数字水进入他的鳃 – 是非常具有挑战性的。但是，我认为这就是为什么这项工作受到关注。我们绝对停止了怀疑。“

资产在一个胶囊中直立的一个序列中，视觉效果组为了让它看起来好像琼斯在水中，但是当他进入胶囊内部并且首先进入实验室的时候，水在晃动，资产是数字化的。同样，在资产在水中的其他场景，两者都是数字化的。

Berardi说：“任何时候，我们都有数字水资源的数字版本，这些场景代表了我们最艰苦的工作。 “我们有一个生物与水相互作用，表面晃动。这很复杂，周转时间很慢。而且我们有一位导演，他们喜欢编排包括模拟在内的一切行为。“

为了进行模拟，X先生使用了Houdini，使用了Side Effects软件中的Mantra，并且都使用了该工作室的定制工具。工作人员首先会得到德尔托罗对资产表现的批准。然后，他们将运行流体模拟，数字水将与资产的动作以物理上精确的方式进行交互。然后，德尔托罗会查看镜头。

模拟节奏

贝拉尔迪说：“我们正在与吉列尔莫进行迭代。 如果他改变了这个生物的表现，正如他理所当然地应该做的那样，这会再次使我们回到流体模拟的第一原则。我们每周工作七天，在云中也有15,000个核心渲染和处理器。我们几乎不能够足够快地渲染那麽大量的工作。我们刚刚赶及参加威尼斯电影节 – 我们在吉列尔莫上飞机几个小时前就完成了。但是，我很高兴最终我们选择了百分百解像度渲染 – 没有代理，没有升级。“

为了创造资产的表现，动画师引用了奥运游泳者和水生动物，如海豹，水獭和海豚，为这个资产提供了强有力的，优美的动作。

贝拉尔迪说：“我们总是要向吉列尔莫解释我们使用参考的过程，我们不可能在没有展示参考资料的情况下展示动画的初步。他问，’你的灵感是什么？”

有一个场景，德尔托罗编排资产的动作与水和音轨的电流同步。莎莉·霍金(Sally Hawkins)的角色也在这个场景的水中。

贝拉尔迪说：“我们在电线上拍了一个特技替身，用莎莉的脸替换了她的脸。当她在水里时，她的头发也是全数字的。所以，我们有了资产的全身动画，水，她的头发模拟，以及所有需要与音轨的节奏和节奏同步的东西。“

在整部影片中，除了面部表情和身体动作之外，资产还通过生物发光来表达情感。为此，视觉效果艺术家们将数字版本的资产与道格·琼斯（Doug Jones）的素材进行了匹配，然后将合成的作品以闪闪效果进行分层，并在“铸造厂的核弹”（Nuke）中完成了动画。

贝拉尔迪说：“我们在胡迪尼（Houdini）中创造了这样的效果，参考了真正的乌贼和章鱼等生物。 “这是一个灯光效果，但我们通过Houdini程序推动了表演。吉列尔莫对闪烁和闪烁的速度很留心。“

艺术作品

其结果是一个神奇的，浪漫的幻想。一个很容易相信，只有吉列尔莫德尔托罗可以想象和创造。

“我们正在和一个真正的艺术家打交道，”贝拉尔迪补充道。 “很多时候，我们更多的是号码队的油漆。当一个项目到达我们的时候，我们真的是匹配已经完全解决的东西。但是，这个人是会自己在场上处理一个生物的化妆的。如果我们需要在地板上的血液飞溅，会得到液体和splat出来。他会拉出他的笔，并画出他在想什么。然后，他会撕下一页，给我们，这是一个艺术品。“

“吉列尔莫从一开始就告诉我，这是一个激情项目，”贝拉尔迪说。 “他制作了每一个场景，每一个镜头。即使是拆线。他看着一切。作为一个艺术家，我感到鼓舞。“