好萊塢的EFILM的娜塔莎·利昂內特(Natasha Leonnet)（ La La Land ， Hidden Figures ）處理了”費迪南德”(Ferdinand)的顏色等級，就像她過去的八個藍天製作，包括花生電影 ， 冰河時代和里約專營權一樣。 Leonnet在製片設計師湯姆·卡多內（Tom Cardone）的評級劇院工作，在整個過程中與導演卡洛斯·薩爾達尼亞（Carlos Saldanha）密切合作。對於立體傳遞立體主管丹尼爾·阿布拉莫維奇(Daniel Abramovich)也出席了工作。照明監督Jeeun Sung也有機會在每張通行證上簽字。

就像精心拍攝的實景動作一樣，Leonnet的作品包括許多小設計，這些小設計使用了調色師的藝術性和Autodesk Lustre工具集，以便在完整的數字影院環境中實現連續性或對拍攝進行微妙的改動。 Leonnet解釋說：“有時我甚至會把膚色調出來，或者把燈光的一部分放在上面或下面。”

她補充道，就像現場演出的順序一樣，有時候製片人希望在製作過程中對燈光進行微調。在Leonnet開始工作之前，這部電影已經在Blue Sky上完整的呈現出來了，但是在分級階段之後，還可以進行更多的微調。調色師回憶說：“有一些照片在陽光照射到樹上，湯姆(Tom)覺得如果有一些光線被”標示“的話會更好。 我們可以在分級中做到。我們也巡視了每一個鏡頭，以確保費迪南德的鼻口始終完美一致，從一幀到另一幀。“

Leonnet指出，Blue Sky提供的文件是開放的EXR文件，因此需要包含額外的高亮和陰影信息，以便她能夠無縫地進行小調整。該工作室還提供了許多遮罩，使Leonnet能夠更加簡單地接觸某些重要的鏡頭元素，包括天空，費迪南德等一些角色，有時甚至是單個的眼睛，鼻口或其他關鍵區域。雖然Leonnet可以使用輔助工具來隔離這些類型的細節，但她指出，“沒有東西可以代替啞光”。

和之前的藍天標題一樣，2D電影通票總是排在第一位。當Cardone和其他電影製作人簽約後，它就成為了3D和HDR版本的模板，儘管Leonnet指出，在拍攝14英尺蘭伯特投影的圖像時，總會有一些美學問題需要解決，掌握在其他最大光照水平的投影。 6和3.5英尺的3D版本或杜比視覺2D和3D版本（她在聖莫尼卡3號公司的附屬設施裏掌握）具有內在的不同質量。

Leonnet解釋說：“在3D中，你傾向於將亮點推得更難一些，因為你沒有更多的光線。但是有時候這樣做會導致過高的亮點，特別是在臉上，我們回過頭來對框架的某些部分進行必要的修正，以使其盡可能地像模板一樣。湯姆當然有一個難以置信的眼睛，可以很快描述他喜歡或不喜歡的特質。丹(Dan)有驚人的色彩和亮度視覺，他的意見是有助於我們能夠充分利用電影的立體版本。“

Leonnet一直喜歡和藍天隊一起工作。 “他們非常注重細節，他們確切地知道他們在做什麼，” 她興奮地說。 “對我來說，作為一名調色師，和這樣有成就的藝術家一起工作總是很有意義的。”