AWN ： 当你第一次听说奥斯卡提名时，你最初的反应是什么？

陆 ：嗯，我真的很兴奋。在我赢得玩具总动员3的奥斯卡奖后，我觉得我已经达到了顶峰，就是这样！我没想到在我的生活中会再次发生。我们一直在做Coco的时候，我告诉自己：“你赢得了一场奥斯卡奖。很不错。你明白了。现在，你可以制作一部电影，而不必担心它是否值得奥斯卡奖。“所以，再次发生这种事情只是令人兴奋。

AWN ： 作为导演和编辑，你通过一个与大多数人不同的途径来动画制作电影，他们通常来自动画或故事发展方面。你的方法与大多数皮克斯导演有什么不同？你的背景会让你更加敏感或专注于任何特定的制作部分吗？

鲁 ：在来皮克斯之前，我去了南加州大学电影学院。除了编辑之外，我还做了一些指导。所以，我会说，是的，我来自一个编辑背景，但更广泛地说，我来自一个真实的背景。我知道，对于我来说，由于大多数从事动画工作的导演不是出于动画就是出于故事，所以处于我获得我的背景的位置是不寻常的。我在正确的时间处于正确的位置，当皮克斯开始工作时，我认为我通过理解电影语言将必要的组件带入了桌面。我一直认为，编辑实际上仅次于指导塑造和创作一部成功电影的责任。所以，我有了这样的背景，这就是为什么我认为我对Pixar团队很有价值。但除此之外，我完全编辑了我们在皮克斯制作的前两部电影，但从那时起我一直在做的所有事情，我都是共同指导或指导的。

所以，我对整个小部件有了很多年的了解，看看制作这样一部电影的过程。在这一点上，我对现在的一切都有了相当广泛的理解。我当然不会像布拉德伯德那样引导动画师。他在动画的图形和历史中拥有如此惊人的背景……我从更多的角度来看它。我和我的动画师谈话，就像他们是演员一样，而我更少涉及他们制作动画的其他方面的细节。所以，在一天结束的时候，尽管我确实来自这种侧身的方向，但我已经花了几十年的时间在皮克斯工作，所以我对制作一个人的方法有很好的理解我们的电影。

AWN ： 那么背景会给你一个独特的视角，推动你的故事讲述和指导情感，从而产生一些皮克斯最成功的作品。

LU ：我大部分时间关注的只是创意故事的结尾。我的团队中有很多优秀的人员，他们可以在按时和按预算完成工作的情况下解决技术问题，即使在某些情况下，我们以前从未做过这样的事情。我们之间有对话。我总是意识到事情证明太困难。而且这种方式会有妥协，所以我仍然可以讲述我想说的故事，但也许这样做的方式更具可操作性。这是一个很棒的团队，我们找到了解决问题的方法。我认为我的团队尊重我，因为他们知道我所做的每一个决定都是基于故事的需要。我从来不会无所求的。我了解电影中的每一刻，每一个镜头，以及它为故事所做的一切。

所以，当我做出有关服装，灯光或制作电影的细节的决定时，所有事情都会通过过滤器来支持故事。我的船员知道这一点，他们相信我所做的每一个决定都是基于此。所以，即使对他们来说真的很难，他们总是会加入进来，因为他们知道这是为了告诉那些希望成为一个好故事的东西。

AWN ： 从创意萌芽到成品电影的过程通常是漫长而曲折的。回顾你对这个故事的第一个想法，以及他们最终如何演变并合并成你最终制作的电影，你是否满意，你打到了你要找的音调？

LU ：我认为是。我对完成的电影感到满意，但正如你所提到的，这些东西是不断演变的。在这个过程的最初阶段，我甚至不知道故事会发生什么。一开始我很难知道我想要的是什么。在一天结束的时候，我们制作了一部皮克斯电影，所以我知道理想的情况是要有一个幽默，心灵和情感的平衡。我认为我们在这方面做得很好，尤其是情感。但是，我们的确从一个非常非常不同的故事开始，这个故事随着时间的推移而演变。当我们发现我们想说的是什么时，它的语气随着时间而改变。

我们很早就着手的是这个故事的情感，并且这个故事持续到最后。然后，我们更深入地研究了故事的逻辑问题以及幽默。我们一直在努力想方设法使这部电影一路走来更有趣，而这往往比找到真正的情感更容易。

如果你希望你的观众在故事中感受到真实的情感，为了投资于角色和自己的感受，而不是觉得他们只是被操纵或被告知如何感受，那么需要沿途铺设很多轨道在讲故事的过程中。当你做你的工作，你可以哭观众，我们已经够幸运了椰子做后让观众。但这是很多工作。当我回顾这部电影时，这是大部分的工作。与喜剧一起让情感发挥作用。当你在房间里有很多有趣的人一起吐出想法时，你可以想出一些有趣的东西。

AWN ： 你制作这部电影最大的挑战是什么？

陆 ：呃，一如既往，故事。我的意思是，这就是听起来……这不是很性感，但这是我们在任何一部电影中花费最多时间的东西。这总是最难解决的问题。但从制作的角度来看，这确实是这部电影的范围。我们之前没有做过任何一件事，尽管这些骷髅是新的 – 这是我们之前没有在工作室制作过的动画，所以它们有自己的一套挑战。我们正在做一件我们以前从未做过的布料，就复杂的服装而言，这些服装需要数百，数百和数百个字符。所以，这很艰难。

创造死亡之地是一个巨大的挑战，从一个世界中获得那种细节和范围感，并以可生产的方式实现。我们必须想出很多棘手的方法来感受一个非常丰富，深刻的世界。但是，我们能够相对简单地做到这一点。所以，是的，很多挑战，主要是与范围有关。这是一部公路电影。 Miguel总是在整个故事中移动，这意味着我们有许多独特的设置，一次只用于一个场景。这使事情变得更加复杂和昂贵。

AWN ： 最后一个问题。每个人似乎都在谈论电影业务的深刻变化。皮克斯一直是业务中的黄金标准。但是这些天有很多竞争。迪斯尼正在考虑购买福克斯的电影业务，该业务包括两个动画工作室。迪斯尼动画公司的创意领导力正在发生变化……只有很多事情在发生。你是皮克斯最值得信赖，经验丰富，才华出众的高级人物之一。这一切如何影响皮克斯的战略议程和方向？

陆 ：那是一个很大的问题。确实，我们必须提前几年进行规划，重大改变可能需要时间。话虽如此，我们在工作室做了很多改变，现在我们做得比现在更快，这是为了让性别多样化达到顶峰。我们正在努力让更多的女性在皮克斯指导特色，在来自不同文化，不同种族，不同种族的人们的高层次上提供更多独特的声音。我的意思是说， Coco在我们这个工作室真的是开创性的，事实上，它最终取得了如此成功，这使得人们更容易接受冒险的电影，或者更偏向于文化的电影具体。所以，这些就是我们正在做的事情。

我知道我们过去因为一群在皮克斯制作电影的白人而受到批评，但实际情况并非如此。我们是一群25年前偶然聚在一起的人，他们梦想用电脑制作特色。

当我们制作第一个玩具总动员时 ，我们不知道我们是否会在那之后再制作另一部电影。很明显，这并没有发生，并且该工作室非常成功。但大多数情况下，创办该公司的同一个人是制作电影的同一批人。所以，我想我只是说没有意图不像我们现在想要的那样多样化。但是，现在，特别是在这样的环境下，它引发了一场火灾，扩大了我们讲述的故事类型，以及实际制作故事的人员范围。我们正在迅速取得良好进展。