Cinesite為羅爾德·達爾的音樂劇《瑪蒂爾達》提供了350個視覺特效鏡頭

該工作室為音樂劇改編的電影提供了輔助視覺特效。

羅爾德·達爾的音樂劇《瑪蒂爾達》

這部電影由托尼獎得主馬修·沃克斯執導，他還為倫敦西區和百老匯開發並執導了舞臺劇，由蒂姆·比文和埃裏克·費爾納為Working Title制作，蒂姆·明欽原創音樂和歌詞。

羅爾德·達爾的音樂劇《瑪蒂爾達》是壹個鼓舞人心的音樂故事，講述了壹個非凡的女孩發現了她的超能力，並鼓起了非凡的勇氣，克服壹切困難，幫助別人改變他們的故事，同時也掌握了自己的命運。堅持正義，她獲得了奇跡般的結果。

Cinesite的Simon Stanley-Clamp在《瑪蒂爾達》(索尼發行，在英國和愛爾蘭影院上映，Netflix全球上映)擔任制作視覺特效主管，負責視覺特效監督的所有方面，包括淮備、計劃、拍攝和監督演出的14家視覺特效供應商(包括8家後期公司)的工作。

羅爾德·達爾的音樂劇《瑪蒂爾達》
Cinesite是這部電影的主要視覺特效供應商。該工作室的作品包括史詩般的人群、CG生物、甩辮子的動作、壹個傳奇般的馬戲團、壹個完全由鏈條構成的實體，以及把50個跳舞的孩子變成200個。最重要的環境工作圍繞著瑪蒂爾達的最後壹幕——在遊樂場和馬戲團的三部分序列。Cinesite的CG主管吉·塔切爾(Gee Tatchell)和她的團隊在將該序列的資產變為現實方面發揮了重要作用。

馬戲團內部是整個演出中最大的資產。馬修是瑪蒂爾達的導演，他希望帳篷看起來是無限的，它的後墻隱藏在陰影中。實體布景只有前兩層觀眾——其余都是綠幕——所以我們建造了帳篷的內部和照明，給它壹個黑暗的外觀，並讓壹切都變得黑暗。

“我們在序列中添加了大量其他內容。例如，我們在場景中設置了聚光燈。在片場，他們用藍色或透明的聚光燈和泛光燈拍攝;在最後的序列中，我們將顏色改為橙色。我們還在鯊魚缸中添加了鯊魚，擴大了人群，並在170個鏡頭中添加了更多鯊魚。最後，我們確保所有這些獨立的元素都能很好地結合在壹起，並且在CG作品和布景之間有壹個自然的平衡。序列出來的很好!”CG主管Gee Tatchell 說道。

Cinesite還使用了數碼雙技術的全cg戶外鏡頭。

“無人機從200英尺高的空中拍攝了40個孩子，看起來不像很多人。我們增加了大約300個穿著制服的孩子到遊樂場，讓它看起來很熱鬧。這是很多數字替身啊!”Simon Stanley-Clamp, Cinesite制作視覺特效主管解釋說。

瑪蒂爾達的特色是壹個小的動物寓言，包括獅子、長頸鹿、烏鴉、蝴蝶和蠑螈以撒。這取決於Cinesite利用其生物創作專業知識。

羅爾德·達爾的音樂劇《瑪蒂爾達
另壹個CG不是動物，而是瑪蒂爾達想象中的生物:壹個幾乎完全由鏈條組成的奇幻人形，出現在27個鏡頭中。在影片中最具威脅性的壹個鏡頭中，鐵鏈人偽裝成逃脫專家，在房間裏四處遊蕩，扔東西。“鐵鏈人”的波動鏈條是用胡迪尼(Hou誒ini)制作的，模擬的基礎是懸掛鏈子的基本骨架。

“當鐵鏈俠第壹次出現時，觀眾看到鐵鏈聚合，移動到位，形成某種東西——他們只是不知道那是什麽，直到最後揭曉。我們讓角色站起來，當鎖鏈從他身上掉下來時，他就會站到合適的位置。我們還添加了許多FX通道，如灰塵，碎片和爆炸，這使得序列更有影響力，給人壹種威脅的感覺。”特效主管西蒙·斯坦李說。

羅爾德·達爾的音樂劇《瑪蒂爾達》
原版電影《瑪蒂爾達》(1996)中最令人難忘的片段之壹是特朗奇布爾小姐斥責學生阿曼達·特瑞普紮辮子的場景。更糟糕的是，特奇布爾小姐抓住阿曼達的辮子把她像奧運鐵錘壹樣甩出了校園。在Netflix的新改編版中，這壹場景再次出現，並使用了Cinesite提供的額外視覺特效魔法。

當我們拍攝當天的場景時，艾瑪·湯普森的替身是壹名男扮女裝的鏈球運動員，扮演特朗奇布爾小姐。演員們用隱藏的帶子把扮演阿曼達的特技演員抱起來，然後把她扔來扔去。在後期，我們進行了清理和移除鉆機，以隱藏背帶。然後，當特朗奇布爾放開阿曼達時，我們用壹個完整的CG數碼替身為阿曼達做了壹個完整的CG接管女演員。觀眾只能在短短70幀的畫面中看到數碼替身，但這無疑為影片增添了喜劇色彩。

Tatchell認為在《瑪蒂爾達》的創作中，緊密的合作和CG學科的融合是至關重要的。

“《瑪蒂爾達》是壹場盛大的演出;每個序列都需要不同的技術專長。這不是壹遍又壹遍的同壹件事——每壹個鏡頭都有其獨特的挑戰需要考慮。這是對Cinesite團隊的壹個證明，盡管有這些不同的移動部件和獨特的要求，但壹切都很好地結合在壹起。”Gee Tatchell, Cinesite的CG主管如是道。

自上映以來，羅爾德·達爾的音樂劇《瑪蒂爾達》壹直統治著英國的票房。這部電影目前在Netflix上可以在全球範圍內觀看。