AFM動畫論壇
雖然疫情流行限製了真人電影的製作，但動畫項目已經成功地向前推進。業內專家討論了獨立動畫產品的創作過程、製作和銷售機會，以及未來的發展趨勢。
主持人
本·道爾頓，國際記者，銀幕國際
小組成員
丹尼爾·波特，方特動漫國際總監
Edward Noeltner，電影管理集團總裁
塔尼亞·平托·達庫尼亞，粉紅鸚鵡媒體國際銷售與收購主管，合夥人/副總裁
邁克爾·瑞安，GFM動畫的合夥人
獨立動畫部門是如何成長的?它有何不同?
邁克爾·瑞安:「它還活著，我很高興。這是一個不斷發展的行業——很多人都加入了這個潮流。這是我們行業的一個特殊部分，比人們想象的要復雜一些。如果你是在銷售實景電影的版權，你就需要依靠那些你可以銷售的元素。但是當你有一部動畫電影時，你會賣什麽?如果你有著名的演員，你或許可以把聲音賣給(你的買家)，但在大多數地區，配音都是需要的，所以這並不總是很重要。與真人電影相比，該片的融資要復雜得多。但它在不斷增長。歐洲製作了大量的動畫，這是一個非常大的市場，所以如果你能利用這個市場，找到聯合製片人，這是一個製作電影的好方法。」
「除了英國(因為這些電影往往是迪斯尼,巨大的電影工作室)，歐洲其他國家是在動畫合拍片上多少令人驚訝的，尤其是在法國，支持他們的政府和歐盟非常給力， 包括觀眾的反應。對於動畫來說，有一個獨立的受眾群體正在不斷壯大。在法國和一些特定的地區，人們通常不會說英語……我們現在正在冒險進入其他地區——拉丁美洲和東歐，只是想看看那裏發生了什麽。 那裏的活躍度很高。」
什麽類型的故事特別受歡迎?
塔尼亞·平托·達庫尼亞：「與系列電影不同，在故事片中，很難有適合學齡前兒童的內容。在電影裏，這行不通。對我們來說，你必須有一個目標家庭觀眾，製作家庭動畫——目標受眾必須是6或8歲以上的兒童。」
Edward Noeltner: 「很多經銷商總是在尋找包容性的……動物，會說話的動物。他們想要一個有很多幽默的好故事，也適合年長的觀眾觀看。人類角色動畫絕對是最難表達的， 所以如果你設置它在動物世界中， 就會比較容易成功…[它]利用家庭這個世界， 但也不會花太多時間在其他地方上,沒有什麽可以比這更好。」
邁克爾·瑞安:「如果你想進入幼兒園，你就必須擁有一個對孩子們非常重要的IP。如果你想引起家長的共鳴，那就更好了。一般來說，如果你能找到動物，這是大多數孩子想要的，這是一個非常大的年齡組，你可能會達到10或11歲，這個年齡組意味著就不需要父母了。這是一個臨界點。10歲以上的孩子，尤其是男孩，不會去看動畫電影——這是非常非常罕見的。一般來說，如果你能找到像《贊比西亞》裏的動物，人類動畫是非常困難的，尤其是因為除非你非常聰明，否則動畫電影中的人類通常都不會搞笑。」
Edward Noeltner -「另一件你必須非常小心的事情是屏幕上的暴力……如果你的動畫裏有孩子認為他們可以在家裏做的場景，你就會遇到審查的真正問題。很多媽媽決定帶孩子去看什麽電影，所以我們試著把我們的預告片瞄準媽媽們。如果你想讓家庭觀眾看到你的暴力鏡頭，一定要非常小心。母親想做的最後一件事就是當孩子們看電影時，把他們的手在自己的孩子的臉前面…我做了幾次的一件事是把劇本鴿子(多芬香皂品牌審批部門將批準]審查鴿子，批準印章。我讓他們讀幾個我想投資的腳本,問他們是否接受董事會批準的幾個線索並做出一些調整,以確保我的電影在製作過程中不會遇到暴力幹預問題。」
在動畫劇本中你想要什麽?
邁克爾·瑞安:「如果你想在動畫領域寫作，你必須是一個非常好的喜劇作家。所有這些觀眾在看動畫電影的時候想要做的就是大笑，他們想要大聲笑出來，很難找到能讓人們大笑出來的作家。在我的動畫電影中，我一直在努力增加喜劇對話，直到它們完成，因為在一部動畫電影中，喜劇永遠都不夠。」
如果你在寫《我失去了我的身體》或《逃離》，這些都是漂亮的電影，都是寫得很棒的劇本，你只需要知道你的觀眾會很有限，但也許你會獲得奧斯卡提名。」
電影市場事件對獨立動畫師的重要性是什麽?
丹尼爾·波特:「你也想要與電視公司的主管們進行互動，所以這是你與tf1和bbc會面的地方，這些人也塑造了全球市場。」
邁克爾·瑞安：「(市場)這對動畫和真人一樣重要——完全是一樣的。現在我們都是合作製作人了，我們需要合作製作人，而唯一的方法就是和他們見面。」
你是如何與這些平臺合作的?對於動畫來說，與它們的關系是值得努力的嗎?
塔尼亞·平托·達·達庫尼亞：「這在某種程度上給了他們另一個機會，他們已經留下來了。一方面，他們造成了相當大的損害，因為動畫他們做了很多，所以他們帶走了我們的人才，我們無法與那些價格競爭，但與此同時，他們也把錢投入到製作中，他們為很多電影提供資金，如果這種情況持續下去，對製片人來說也不一定是壞事，特別是在歐洲，因為從你正在開發的補貼中獲得資金需要很長時間，而且試圖獲得資金需要很長時間……平臺從獨立電影公司那裏購買，這並不容易，如果他們想要某樣東西，他們就會花大價錢。我認為我們會找到一個平衡點。」
邁克爾·瑞安:「我們應該努力和他們合作。我發現找到一個大的流媒體真的非常困難，他們中的一些人就是不做動畫，比如Hulu，亞馬遜就很少。Netflix，他們做了很多自己的事情，我想他們已經做過了，購買過一次大型(動畫)獨立電影。這就意味著我們應該專註於我們在世界各地的獨立分銷商的業務，這就是我們的銷售對象。我不認為流媒體會是我們動畫功能的真正買家，他們從來沒有真正承諾過，所以我並沒有真正專註於它。我們剛剛與Sky在許多領域達成了一筆大交易。那是流媒體嗎?不是真的，但有點——這是一種混合，所以他們會在可能的地方做一些影院發行。與亞馬遜、Netflix打交道，你不能真正依賴它們——我們的(動畫)業務仍是與全球各地的影院發行商合作。
「我確實喜歡他們(Netflix)對外語片進行地區收購。他們沒有任何擔心的地方，這是偉大的，這對動畫產業是一個很好的服務。他們在德國非常強大，在法國和西班牙也越來越強大，我認為這是一種非常有遠見的態度。」
Edward Noeltner：「我們都應該努力Netflix在動畫方面是怎麽做的—關於故事的結構,生產的價值觀,我認為他們在做一個令人難以置信的工作,這是一個欄桿，我們必須達到,否則觀眾也會呆在家裏看Netflix。」
丹尼爾·波特:「目前唯一能夠購買獨立動畫的真正全球性流媒體遊戲是Netflix。
