AFM动画论坛
虽然疫情流行限制了真人电影的制作，但动画项目已经成功地向前推进。业内专家讨论了独立动画产品的创作过程、制作和销售机会，以及未来的发展趋势。
主持人
本·道尔顿，国际记者，银幕国际
小组成员
丹尼尔·波特，方特动漫国际总监
Edward Noeltner，电影管理集团总裁
塔尼亚·平托·达库尼亚，粉红鹦鹉媒体国际销售与收购主管，合伙人/副总裁
迈克尔·瑞安，GFM动画的合伙人
独立动画部门是如何成长的?它有何不同?
迈克尔·瑞安:“它还活着，我很高兴。这是一个不断发展的行业——很多人都加入了这个潮流。这是我们行业的一个特殊部分，比人们想象的要复杂一些。如果你是在销售实景电影的版权，你就需要依靠那些你可以销售的元素。但是当你有一部动画电影时，你会卖什么?如果你有著名的演员，你或许可以把声音卖给(你的买家)，但在大多数地区，配音都是需要的，所以这并不总是很重要。与真人电影相比，该片的融资要复杂得多。但它在不断增长。欧洲制作了大量的动画，这是一个非常大的市场，所以如果你能利用这个市场，找到联合制片人，这是一个制作电影的好方法。”
“除了英国(因为这些电影往往是迪斯尼,巨大的电影工作室)，欧洲其他国家是在动画合拍片上多少令人惊讶的，尤其是在法国，支持他们的政府和欧盟非常给力， 包括观众的反应。对于动画来说，有一个独立的受众群体正在不断壮大。在法国和一些特定的地区，人们通常不会说英语……我们现在正在冒险进入其他地区——拉丁美洲和东欧，只是想看看那里发生了什么。 那里的活跃度很高。”
什么类型的故事特别受欢迎?
塔尼亚·平托·达库尼亚：“与系列电影不同，在故事片中，很难有适合学龄前儿童的内容。在电影里，这行不通。对我们来说，你必须有一个目标家庭观众，制作家庭动画——目标受众必须是6或8岁以上的儿童。”
Edward Noeltner: “很多经销商总是在寻找包容性的……动物，会说话的动物。他们想要一个有很多幽默的好故事，也适合年长的观众观看。人类角色动画绝对是最难表达的， 所以如果你设置它在动物世界中， 就会比较容易成功…[它]利用家庭这个世界， 但也不会花太多时间在其他地方上,没有什么可以比这更好。”
迈克尔·瑞安:“如果你想进入幼儿园，你就必须拥有一个对孩子们非常重要的IP。如果你想引起家长的共鸣，那就更好了。一般来说，如果你能找到动物，这是大多数孩子想要的，这是一个非常大的年龄组，你可能会达到10或11岁，这个年龄组意味着就不需要父母了。这是一个临界点。10岁以上的孩子，尤其是男孩，不会去看动画电影——这是非常非常罕见的。一般来说，如果你能找到像《赞比西亚》里的动物，人类动画是非常困难的，尤其是因为除非你非常聪明，否则动画电影中的人类通常都不会搞笑。”
Edward Noeltner -“另一件你必须非常小心的事情是屏幕上的暴力……如果你的动画里有孩子认为他们可以在家里做的场景，你就会遇到审查的真正问题。很多妈妈决定带孩子去看什么电影，所以我们试着把我们的预告片瞄准妈妈们。如果你想让家庭观众看到你的暴力镜头，一定要非常小心。母亲想做的最后一件事就是当孩子们看电影时，把他们的手在自己的孩子的脸前面…我做了几次的一件事是把剧本鸽子(多芬香皂品牌审批部门将批准]审查鸽子，批准印章。我让他们读几个我想投资的脚本,问他们是否接受董事会批准的几个线索并做出一些调整,以确保我的电影在制作过程中不会遇到暴力干预问题。”
在动画剧本中你想要什么?
迈克尔·瑞安:“如果你想在动画领域写作，你必须是一个非常好的喜剧作家。所有这些观众在看动画电影的时候想要做的就是大笑，他们想要大声笑出来，很难找到能让人们大笑出来的作家。在我的动画电影中，我一直在努力增加喜剧对话，直到它们完成，因为在一部动画电影中，喜剧永远都不够。”
如果你在写《我失去了我的身体》或《逃离》，这些都是漂亮的电影，都是写得很棒的剧本，你只需要知道你的观众会很有限，但也许你会获得奥斯卡提名。”
电影市场事件对独立动画师的重要性是什么?
丹尼尔·波特:“你也想要与电视公司的主管们进行互动，所以这是你与tf1和bbc会面的地方，这些人也塑造了全球市场。”
迈克尔·瑞安：“(市场)这对动画和真人一样重要——完全是一样的。现在我们都是合作制作人了，我们需要合作制作人，而唯一的方法就是和他们见面。”
你是如何与这些平台合作的?对于动画来说，与它们的关系是值得努力的吗?
塔尼亚·平托·达·达库尼亚：“这在某种程度上给了他们另一个机会，他们已经留下来了。一方面，他们造成了相当大的损害，因为动画他们做了很多，所以他们带走了我们的人才，我们无法与那些价格竞争，但与此同时，他们也把钱投入到制作中，他们为很多电影提供资金，如果这种情况持续下去，对制片人来说也不一定是坏事，特别是在欧洲，因为从你正在开发的补贴中获得资金需要很长时间，而且试图获得资金需要很长时间……平台从独立电影公司那里购买，这并不容易，如果他们想要某样东西，他们就会花大价钱。我认为我们会找到一个平衡点。”
迈克尔·瑞安:“我们应该努力和他们合作。我发现找到一个大的流媒体真的非常困难，他们中的一些人就是不做动画，比如Hulu，亚马逊就很少。Netflix，他们做了很多自己的事情，我想他们已经做过了，购买过一次大型(动画)独立电影。这就意味着我们应该专注于我们在世界各地的独立分销商的业务，这就是我们的销售对象。我不认为流媒体会是我们动画功能的真正买家，他们从来没有真正承诺过，所以我并没有真正专注于它。我们刚刚与Sky在许多领域达成了一笔大交易。那是流媒体吗?不是真的，但有点——这是一种混合，所以他们会在可能的地方做一些影院发行。与亚马逊、Netflix打交道，你不能真正依赖它们——我们的(动画)业务仍是与全球各地的影院发行商合作
“我确实喜欢他们(Netflix)对外语片进行地区收购。他们没有任何担心的地方，这是伟大的，这对动画产业是一个很好的服务。他们在德国非常强大，在法国和西班牙也越来越强大，我认为这是一种非常有远见的态度。”
Edward Noeltner：“我们都应该努力Netflix在动画方面是怎么做的—关于故事的结构,生产的价值观,我认为他们在做一个令人难以置信的工作,这是一个栏杆，我们必须达到,否则观众也会呆在家里看Netflix。”
丹尼尔·波特:“目前唯一能够购买独立动画的真正全球性流媒体游戏是Netflix。
