你如何将一首短诗改编成五分钟的剧本？

MP：因为罗恩的诗是如此的微不足道 – 只有150字 – 我们觉得有足够的空间用视觉隐喻和潜台词将我们的个人经验带到故事中。我们都对适应感到怀疑，认为这些适应过于直接，并且希望确保我们有充分的理由把这首诗转变成别的东西。

你的很多电影都是静止动作和CG的组合，最初吸引你的是这种方法，而这些年来又如何演变呢？

RK：最初，我们有兴趣探索如何结合技术（模拟和数字）可以创造一些不同于其部分的总和，有点像摇滚乐。我们将合成过程视为与拼贴类似：您正在拉取来自不同来源的部分，尝试创建统一的图像。

当然也有一个实际的原因。当我们开始合作伙伴关系时，我们住在布鲁克林的一间小公寓里，在空间，时间和金钱方面都有所限制，混合技术使我们有可能在夜间和周末工作独立电影。

作为艺术家，我们希望继续探索新的概念，故事和技巧。这是制作的乐趣。

”负空间“是完全静止动作的，但是 – 为什么选择呢？有没有优点或缺点？

我们强烈地感到，原文的语调要求一个直接的，明确的人的过程。因为这部电影是通过一个物理过程关系到一个关系 – 包装一个行李箱 – 我们知道我们要强调衬衫的皱纹，皮带的摺痕和塑料的皱纹。从读这首诗的那一刻起，这个技巧就显而易见了。

正如我们进一步调查，反映我们自己的童年是有趣的。我们的记忆与纹理和触感的感觉密切相关。我们从80年代初就记得童年时代的羊毛衫或者我们父母的沙发上的装潢。通过动画处理伸缩和皱摺的真实材料，我们希望能激活观看电影的人们的联系。

最后，我们做出了一个有意识的决定，用尺度来夸大父亲在儿子一生中所占的空间，以及这种存在如何随着时间的推移而变化。定格提供了一个独特的身体空间，图形媒体不能，也是沟通这种感觉的最有效的方式。

优点和缺点：在数字动画中，优点是缺点：您可以无限地返回编辑。用数字技术，追求“完美”，忽略大局，很容易。静止动作，情况正好相反。因为你在一个直线前进的过程中，修改成本高昂，所以放手，指导感觉而不是细节会更容易。

你们两个人如何把工作分成一个项目？

我们一起工作了十多年，随着时间的推移，我们分工的方式也自然而然地落空了。我们的写作过程是各种各样的对话; Max会提出一个想法，然后Ru基于这个来绘制图形，然后Max用新的图形建立序列。最后，很难知道谁对谁负责。

经过最初的写作和开发阶段，鲁纳指导设计，设置/道具制作和角色动画。Max率先与摄影，早期的声音工作，编辑起搏，后期制作和对象/效果的动画。

完成”负空间”的最大挑战 是什么？他们是如何解决的？

MP：电影感觉很重要，我们很紧张，我们不能在与他人合作的时候保持这种亲密感。我们把前期制作的内容翻了一番，准备了视觉参考资料，并为我们所有的导演决定制作了书面解释，但是在某个时候，我们意识到放手一点，鼓励我们的团队把自己的想法和经验带到电影里使项目更好。大部分作品都是在CICLIC动画公司（旺多姆，法国）和IKKI公司（Orbigny，法国），团队成员在那里和我们住在一起。这种结构使我们与我们合作的人变得非常亲密，我们花了很多时间讨论我们与家人的关系。

RK：在物理上，最难的部分是我们在整个生产过程中的五个地方工作（包括在美国的预生产阶段）。定格胶片的生产已经足够苛刻，加上所有的包装和移动都相当耗费。但是当我们回首往事，能够在法国的许多地方生活，这是一个很好的经验！我们制作一个关于包装的电影也是合适的，我们已经成为这个过程中的专家包装工。