肯尼斯·布拉納談“阿特米斯的奇幻歷險”與“信條”的挑戰

導演考慮了他與克裏斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）的壹些長期合作，以及“尼羅河上的慘案”的地位。

在過去的十年中，肯尼思·布拉納（Kenneth Branagh）成為了迪士尼家族中的重要合作者，他為該工作室拍攝了各種不同類型風格的四部作品（包括“雷神”，”灰姑娘”，“阿特米斯的奇幻歷險”和即將到來的”尼羅河上的慘案”）。在電影制片廠和流媒體不缺的時代，這種忠誠度非常罕見，布拉納做出了迪士尼電影負責人艾倫·霍恩（Alan Horn）幾十年前做出的壹個關鍵決定。

“好吧，這通常是壹個人際遊戲，不是嗎？上世紀90年代中期，我為阿森·霍恩（Castle Rock）拍攝兩三部電影時，我與艾倫·霍恩（Alan Horn）的關系非常好。 “我們在”荒涼的仲冬“，“奧賽羅”和“哈姆雷特”合作過。因此，他和馬丁·謝弗（Martin Shafer）都是非常重要的人物，允許我在四個小時內制作70mm版本的“哈姆雷特”。在許多其他材料廣為傳播，高質量的大眾化電影的時代，他們提供了令人難以置信的支持，但那時他們真的很支持。因此，我永遠不會忘記這壹點，而艾倫與迪士尼世界的聯系壹直是關鍵。”

就他與其他正在進行的合作而言，布拉納在2017年的“敦刻爾克”（Dunkirk）和“信條”（Tenet）拍攝後似乎正與克裏斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）朝同壹方向前進。盡管布拉納格將大部分時間用於電影制作，但他在“信條”場景如能否讓自己導演的這部分關閉了聲音，因為他多面的表現需要他的最大專註。雖然，這兩個電影制作人的確碰上了“信條”的65毫米Panaflex相機，但布拉納的“尼羅河上的慘案”隨後還是將使用這些相機。

布拉納解釋說：“在“信條”拍攝裏，口音和身體上存在許多挑戰，這些挑戰確實讓我專心致誌。” “因此，看著他將沈浸在工作中作為首要之事， 更多的是沈浸而不是有意識的。盡管偶爾我們會特別談論例如緊隨他之後的65毫米Panaflex相機。時間表存在問題，我們就某些攝像機何時可以從“信條”的鏡頭轉到“尼羅河上的慘案”的鏡輯性了很好的聯合。”

The Northern Irish也有壹些好消息要分享，也就是在他的“東方快車謀殺案”後續的《尼羅河上的死亡》，有望在十月份發行。

“隔離只是在我們剛要向工作室展示剪輯的時候就開始了，這次走勢非常好，我很高興地說，” 布拉納說道。 “因此，我們後來能夠繼續完成電影的制作。所以，這就是我們現在的位置。我們說話時正在寫音樂。昨天我和帕特裏克·道爾（Patrick Doyle）在社交場合度過，後者正在為此撰寫節奏。所以，是的，隔離大部分時間裏， 我都花在了遠程工作上，現在與主要合作者壹起進入完成階段時，剛開始在房間裏花更多的錢。”

在最近與THR的對話中，布拉納還討論了他與朱迪·丹奇夫人（Dame Judi Dench）的持續關系，他與克裏斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）在“信條”是第二次合作以及為瑪麗·雪萊（Mary Shelley）的《科學怪人》（Frankenstein）試鏡壹個名不見經傳的少年凱特·溫斯萊特（Kate Winslet）。

電影書擋中的審訊員聽起來非常熟悉。您如何說服這樣壹個才華橫溢的演員擔當並不出名的角色？
（笑）他有空而且很便宜。那就是我能夠做到的……實際上，我們對此感到非常開心。而且我喜歡與喬什·蓋德（Josh Gad）合作。因此，無論如何，作為導演，實際上對他來說都是非機不可失的，這無疑是很自然的。在喬什的陪同下，他是這樣的專業人士，可以按要求做，但您始終都有即興創作的機會。因此，這是與他壹起玩樂的好機會。我很高興能夠在那兒露面，[Artemis Fowl的作者] Eoin Colfer也將出現在電影前半部分， 出演愛爾蘭電視新聞播音員配音公國。因此，我們將其全部保留在家庭中。

肯尼斯·布拉納（Kenneth Branagh），迪克·範·戴克（Dick Van Dyke）和艾倫·霍恩（Alan Horn）| Kevork Djansezian / BAFTA LA / Getty Images

我總是被經常在同壹家工作室工作的電影制片人和演員們著迷。算上漫威影業公司，您與迪斯尼繼續保持聯系的關鍵是什麽，現在包括“雷神”，”灰姑娘”，“阿特米斯的奇幻歷險”和即將到來的”尼羅河上的慘案”？
好吧，這通常是壹個人際遊戲，不是嗎？因此，當我在90年代中期為Castle Rock拍攝兩三部電影時，我與Alan Horn有著非常好的關系。我們在”荒涼的仲冬“，“奧賽羅”和“哈姆雷特”中合作過。因此，他和馬丁·謝弗（Martin Shafer）都是非常重要的人物，允許我在四個小時內制作70mm版本的《哈姆雷特》。在許多其他材料廣為傳播，高質量的大眾化電影的時代，他們提供了令人難以置信的支持，但那時他們真的很支持。因此，我從未忘記這壹點，而艾倫（Alan）與迪士尼世界的聯系壹直是關鍵。總體而言，作為工作室，他們是長期的開發人員。他們願意花時間嘗試使事情變得正確。我認為，它們都是細心的積極方面，並且他們與人際關系的加深。他們喜歡嘗試發展速記。因此，它們通常是長期工作，因此，如果算上“雷神”，那對我來說無疑是三年來最好的壹部電影。與Kevin Feige，路易斯·斯波西托（Louis D’Esposito）和Victoria Alonso（Victoria Alonso）等建立的關系非常重要，並且都經歷了無數種不同的經歷，尤其是在迪士尼加盟時，在漫威宇宙的那個前端，當並非所有事情都像人們可能會感覺到的那樣，整個電影般令人驚嘆的旅程似乎已經註定並立即獲得成功時。因此，與這些角色長期合作，與肖恩·貝利（Sean Bailey）等人合作，然後基本上是壹種基於這種人際互動的信任關系。

既然您可能還記得愛爾蘭小男孩的感覺，您是否想像自己在某種程度上為年輕的自己造就了阿特米斯？
妳知道嗎，我認為那是有好處的。我們壹家人經常去看大型家庭電影。那是我童年的重要而重要的部分。舉例來說，我非常記得壹家人都喜歡去上幾次大的彩色電影，比如Chitty Chitty Bang Bang就是壹次大型的電影院體驗，由非凡的發明家Caractacus Potts經營，充滿想象力因此，您可能還記得，整個場景是肯·亞當（Ken Adam）的大場景-偉大的邦德（Bond）設計師-因此，它極富想象力。另外，他們乘坐飛行汽車去了另壹個世界，然後帶著童話般的城堡去了中歐神話般的地區。孩子們處於遊戲的中心，因為像皮諾曹壹樣，孩子們受到威脅，他們的確被追捕者（Child Catcher）追趕，這是羅伯特·Helpmann令人難以置信的生動表演。這些元素確實在我身上留下了深刻的印象-逃生，規模，格局， 那種點點滴滴以及它的瘋狂想象力。因此，我認為當我接觸像Artemis Fowl這樣的人時，與我年輕的自我的關系是壹種牢固的關系。是的，我同意這壹點。

對於愛爾蘭人來說，在預算和規模方面獲得保護性待遇是非常罕見的。因此，您是否有壹種義務感為今世後代的愛爾蘭家庭打造阿特米斯？
恩，愛爾蘭電影無疑具有驚人的傳統。愛爾蘭的故事還經常留在愛爾蘭旅行的電影。有時候，它們也在國際上創造了輝煌成就。然後，主流電影就刻畫了愛爾蘭風。而且我認為，在對此的早期回應中，我真正感到滿意的壹件事就是它通過了愛爾蘭的考驗。許多愛爾蘭人至少對他們描述為未經強迫的愛爾蘭真實性表示感謝。我想這是我的經歷所體現的，並且與迪士尼非常清楚，因為我們需要找到真正的愛爾蘭人的聲音。盡管我們確實保持開放狀態，但實際上我們是通過環遊世界去尋找真正的愛爾蘭的聲音。這非常困難。我們看到了來自美國和加拿大的傑出青年演員，但要說出口音確實很困難。像費迪亞·肖（Ferdia Shaw）這樣的人走進來時，那種輕松的聲音，那種態度和壹種扭曲，幹燥，自嘲的幽默感就有所不同。對民間故事和小矮人的故事有絕對的了解，對浪漫和詩歌的擁抱，以及對幽默的無政府主義的了解……從不同的方向，像喬什·蓋德這樣的人帶來了這種東西在我看來，如果那種愛爾蘭性，如果費迪亞的嗓音，拉拉的嗓音和科林·法雷爾的那種品質能夠存在，那本身就已經在證實伊因·科弗爾所寫的東西截然不同。因此，它看起來確實很重要，並且可以弄清它是否是假的，但是不應太過依賴它，因為這些事情的悖論在於您希望它們具體化-人們聽起來像他們真的來了從那個地方開始，並在電影中彼此聯系在壹起-但同時，您越具體，就越反常。因此，這對於我來說至關重要，因為它是真實的，但有點隱形。

Lara McDonnell對我來說是“阿特米斯的奇幻歷險”的亮點。在讓年輕演員扮演傑出角色時，我確定您正在尋找與所討論角色相符的各種屬性。但是，它通常會歸結為某種無形的品質嗎？
我認為您正在同時使用這兩種回復。壹種是本能的感覺，即您擁有壹些特別的東西，正在湧現出特別引人註目的品質。當我試鏡很小的凱特·溫斯萊特（Kate Winslet）時（當時我還不知道到底有多年輕）。 再回頭說說弗蘭肯斯坦（Frankenstein），我記得當演員離開房間時對選角導演說：“我不確定她是否適合什麽，我們可能要她在這個節目中表演，但我想我剛遇到壹位明星。”關於人格有種毫不掩飾的偏見。在您看到壹種非常特殊的表演質量的本能之後，再到對它進行測試的必要性之間的這種雙重性，這是我們在與拉拉合作9個月的時間內保持了同樣的自我占有狀態。她對工作的熱情與她的天賦能力非常特別。她現在才16歲，而在“阿特米斯的奇幻歷險”壹年之後，她加入了我們並與我們壹起工作。因此，因為“尼羅河畔上的慘案”學校放假了兩個星期，她經歷了每個部門的工作。我們再次以同樣的熱情，激情和興趣看到她。作為拍板手，是第壹個廣告，她經歷了各個部門，我想這是壹種相同的魅力。為了投下她，您首先要感覺到它，然後進行測試。但歸根結底，她總是想盡辦法，就像妳壹樣，我認為她在電影中非常出色。

不管是過去幾年的阿特密斯的Judi Dench和Nonso Anozi還是Derek Jacobi和Richard Briers，您都會有很多頻繁的合作者。當然，我不能忘記您的作曲家Patrick Doyle。盡管他們都是您可以信賴的巨大才華，但迷信是否也影響了這些團聚？
我不這麽認為，不。這很有趣，因為邁克爾·凱恩（Michael Caine）說他是克裏斯·諾蘭（Chris Nolan）的壹種幸運符，這也是克裏斯每次問他的原因之壹。我對邁克爾說：“不，這是因為您是個才華橫溢的人。就這麽簡單。”我認為有時可以這樣工作，但是我和Nonso Anozie這樣的人壹起工作，是他在近20年前在英國國家劇院以來的第壹份劇院工作。我們在大衛·馬梅特（David Mamet）的戲劇《愛德蒙（Edmond）》中壹起演出了四個月。並且他表達了我從演員那裏想要的壹切。他很有趣。他很聰明。他很專業。他在臺下很有趣。他在舞臺上具有堅如磐石的可靠性，並有可能得到真正的啟發。不用說朱迪·丹奇（Judi Dench）這樣的人。只是他們也沒有參加俱樂部的感覺而出現。沒有自鳴得意的感覺，或者，“嘿，幫派又回來了。”他們從不承擔任何責任，並且總是帶來壹些新事物。朱迪·丹奇（Judi Dench）告訴我，她不會排演該部分。她太擔心了她太不知所措了。她太怕離她有多遠。然後，據稱那天她進來談論這件事，在我什至不能說“妳好”之前，她彎下腰，用沙啞的聲音說話，像拿破侖或溫斯頓·丘吉爾壹樣走路。她有點品味，被它迷住了，對它都感到緊張，但想繼續努力。他們兩個的這種承諾使他們成為熟悉的和經常的夥伴。這並不是迷信，而是完全相信他們每壹次的堅定承諾和崇高的才能。

作為演員導演，您如何為演員提供大多數非演員導演都不願意提供給您的演員？
好吧，我認為對於這類事情沒有任何規定。我想我能提供的壹些價值是對他們可能非常緊張的敏感性和預感。很多行為是在應對可能不熟悉，情緒暴露和身體上困難的恐懼和緊張。角色的某些部分很難繪制，或者由於某種或某些原因而感到困難。與我壹起工作的演員幾乎總是感到擔憂。我認為擔心的演員就是好演員。他們熱衷於克服困難，以實現最佳狀態。我通常很擅長知道什麽時候會發生這種情況，要把他們弄錯的場景或生產線。我盡力做到這壹點。我試圖在那裏與他們討論或以特定方式排練他們，或通過它們進行交談，或者可能改變對話或使他們感到驚訝。或者，如果他們想直接跳進去，無需排演，或者在最後可能的時刻我不帶他們去現場，請幫助他們。如果他們想排練直到完成壹百萬遍，我會那樣做。我記得我做傑克·瑞安（Jack Ryan）《壹觸即發》時和驚人的藝術家米哈伊爾·巴裏什尼科夫（Mikhail Baryshnikov）的合作；我們很幸運有他在那裏。我很早就意識到，作為壹名舞蹈演員，他喜歡壹次又壹次地練習。因此，與米哈伊爾·巴裏什尼科夫（Mikhail Baryshnikov）相比，與我在電影中合作的其他演員相比，我的排練可能更多，因為那是他喜歡的工作方式，因此，我就是這種工作方式。像朱迪·丹奇（Judi Dench）這樣的人經常喜歡跳進去。例如喬什·蓋德（Josh Gad）的那些人喜歡自由地即興發揮。他們需要知道規則是什麽，我認為有時我可以帶給參與者“閱讀“演員擔憂圖”的能力。

因此，我正在觀看克裏斯·諾蘭（Chris Nolan）在不列顛大獎（Britannia Awards）上向您致敬的內容，他開了壹個關於哈姆雷特（Hamlet）的笑話，很少有人在戲劇上看到它。但是，您的電影是我高中英語課程的主要內容，而且我的壹些同事也說過同樣的話。人們常常對您的電影有不同的經歷，以及戲劇只是他們旅程的開始而感到驚訝嗎？
好吧，這是非常令人驚訝的，而且常常令人感動。聽到自己的美好的以免，這非常非常有益。就在不久前，我在當地的花園中心-這是在封鎖之前-為花園購買壹些東西，結帳時有壹個非常年輕的人。我的總體經驗是，如果年輕人從某些事物中認出我，那可能是從哈利波特電影中獲得的。但是當我要離開的時候，他幫我提著行李，說道：“哦，順便說壹句，妳是奧賽羅的壹個很棒的Iago，謝謝。”他剛剛完成A級英語課程，奧利弗·帕克（Oliver Parker）與勞倫斯·菲什伯恩（Laurence Fishburne）的電影在他們的演出中起了很大的作用。因此，這令人驚訝。這是非常非常有意義的事情，其原因當然是威廉·莎士比亞。但是，可以肯定的是，除了戲劇上映之外，人們的工作方式仍然具有影響力，這是真正的回報和滿足。

在隔離期間，您是否壹直在尼羅河的後期制作中遠程執行“死亡”？
是的，我有。我很高興地說，隔離剛好是在我們要向工作室展示剪輯內容時開始的，過程很順利。因此，我們隨後能夠繼續完成電影的制作。所以，這就是我們現在的位置。我們說話時正在寫音樂。昨天我和帕特裏克·道爾（Patrick Doyle）在社交場合度過，後者正在為此撰寫節奏。因此，是的，我的隔離期間的大部分時間都花在了遠程上，現在與主要合作者壹起進入完成階段時，剛開始在房間裏花更多的錢。

您之前已經討論過克裏斯·諾蘭（Chris Nolan）的“信條”腳本的復雜性，以及您如何比其職業生涯中的其他任何腳本閱讀更多的內容。他歡迎您提出必要的要求嗎？
和這樣的人是很自然的關系。他壹直在那裏，因此可以建立關系，因為他是整天都在場的電影制片人之壹。因此，就像電影導演壹樣，他壹直都在從事短期，中期和長期的策劃業務。因此，如果某處照明不斷，他通常會在下壹個動作節拍，打架或鏡頭中進行拍攝，以備後用。但是由於他在那兒，也因為我們整天都在那兒，所以每個人以及許多事物都會發生非常自然的互動時刻。他非常專註於作品本身，但完全有可能與他進行對話，以討論當天發生的事件，當前新聞中可能發生的事情，以及通常與電影有關的事情。它是無拘無束的，他也從來沒有把自己扮成任何壹種大師或任何壹種書呆子。但是他是壹個充滿激情的電影工作者，並且他對整個過程壹直很感興趣。因此，有時候，他對過程中的要素特別感興趣，而他所詳細介紹的過程卻是其他董事所沒有做的。這可以擴展到混音元素，展覽和放映元素，您可能知道，他是壹位非常詳細的執行官。它很自然地發生，並且您得到了很多。因此，同事之間的交流非常輕松愉快。回想當我與丹尼·博伊爾（Danny Boyle）拍短片《異形戀三角》時，我認為他是另壹位轟動性的導演，我記得他對我說他很羨慕我，也有可能擔任其他導演的演員。他個人說：“我很想直接見其他董事，但作為董事，您沒有機會，那樣的團契和大學素質。”這似乎在克裏斯的場景上毫不費力地發生了，因為它的發生基本上是因為他壹直在那兒，我們也是。

當您坐在“敦刻爾克”和“信條”的場景中時，您的導演的腦子是否壹直在觀察並註意到克裏斯在做什麽？
我認為不是那麽有意識。只是您最終對解決問題的方式著迷，而我從來沒有發現我可以直接提出具體的東西以供參考。這種方式更像是壹種感覺，對於像他這樣的人，方法的改變不可避免地取決於演員，場景，您在哪裏以及有多少時間。有時候，這是壹個快速的過程，有時又是壹個非常緩慢的過程。有時，這是壹個安靜的過程，有時又有點嘈雜。我喜歡這樣的潮起潮落，但我感到特別是與“信條”在壹起時，但在“敦刻爾克”上，因為我經常參在噪音，設備，運輸和壹切事物的混亂中，我的主要目標是專註於我在做什麽。在“信條”中，口音和身體方面存在許多挑戰，除了我壹直以來的專心致誌之外，別無其他。因此，沈浸在工作中， 壹切都是無意識的。盡管偶爾我們會特別談論例如緊隨他之後的65毫米Panaflex相機。時間表方面存在問題，我們與某些攝影機何時從Tenet鏡頭到“尼羅河上的慘案”進行了良好的合作。這是很具體且非常有價值的。

因此，這將是您整天收到的最不正確的問題，但是當我第壹次在 “信條”拖車中看到伊麗莎白·德比齊(Elizabeth Debicki)和您時，我很快想到了珍妮·麥克蒂爾_(Janet McTeer)。 德比齊不僅讓我想起了她，而且還回顧了您關於珍妮特第壹次在舞臺上擁抱自己的身高的故事。由於經常有人問德比齊擁抱自己的身高，珍妮·的名字曾經出現在您與”信條”的對話中嗎？
沒關系，盡管有某種聯系。他們都具有驚人的力量和能力，即使身材像雕像壹樣體形，在需要扮演角色時，也顯得脆弱而脆弱。然後，他們擁有這種亞馬遜式的力量。這真有趣。在他們做事的對立面中，我都很喜歡他們。今年，我在維塔和弗吉尼亞非常喜歡伊麗莎白。我認為那是壹場美麗，精致，脆弱的表演，背後隱藏著灼熱的智慧。當然，我愛過奧紮克（Ozark）的珍妮特·麥克蒂爾，她在那兒令人恐懼，強大，輝煌和性感。因此，我可以看到這種聯系，並且在某種程度上，盡管它們非常不同，但它們使我彼此有點兒聯想。

我以為您在“敦刻爾克”表現出色，我想知道您是否真的有傳入的飛機對博爾頓司令擡頭仰望天空的中景做出反應。還是那只是個好老式的表演？
有時候，我做到了。因為克裏斯想讓它真實，所以坦率地說，這是壹個真實的飛機是否可以在我們需要再次射擊之前及時繞開的問題。因此，這是兩者的結合。並感謝您對性能的評價。但是，與眾不同的壹件事是每天早晨走到他們所稱的那個防波堤上，並繼續被所有出現的真船驚呆了，而且似乎有成千上萬的士兵在防波堤上排成壹列。妳出去了以及輪船，飛機和周圍的壹切。因此，就其本身而言，壹天到壹天都會出現在那兒，但不可避免地，即使是在法國的六月，我們也會遇到那裏沿海可能會遇到的四個季節。它至少使您陷入了壹種想象力體驗的開端，可能會將其乘以所有混亂和數字以及對實際情況的威脅。但是，作為壹名演員，您得到了很多幫助。然後，當涉及到我們在那兒沒有飛機的時候，克裏斯已經向您展示的東西已經讓您遙遙領先，這為我們帶來了希望，盡管這是壹種很好的舊時尚表演，但沒有那麽嚇人。

記者：Brian Davids