Hoegen说：“在70年代末和80年代长大，我见证了实际效果的黄金岁月。 从小开始，我就真正喜欢科幻电影和幻想电影，而这些电影依赖于实用的FX。”

生活在阿姆斯特丹的Hoegen非常好奇他们是如何在屏幕上制作的。 “ 迷宫” ，“ 终结者”电影， 外星人 ， 机器人和“无休止的故事 ”等早期电影的细节，他们在“千年猎鹰”上使用了一些小型模型，为早期的“星球大战”电影做了一些工作，但是我觉得这很有趣，而我总觉得我不够了解。“他说。 “我会收集方洛莉亚(Fangoria)杂志的版本，并吞噬他们所展示的技术，主要是恐怖电影。我很惊讶他们如何用双手制造出那么真实的东西。实际效果包括我的所有兴趣：电影，设计，绘画，雕刻和工程。“

除了欣赏成品外，Hoegen还希望探索这些生物的设计，以及如何物理地构建一个模型，以便在制作过程中制作一个模型。 Hoegen说：“生产设计是我的另一个兴趣。外星人是设计最精美的作品之一。但是，住在荷兰，这似乎是一个遥远的梦想。在我的领域，没有这样的行业。“

Hoegen 19岁时移居英国，在伯恩茅斯艺术学院学习了两年，并做了很多工作。 “我留在伦敦试试我的运气，如他们说，“一边飞行一边祈祷“。 1998年，我在银行里没有钱，而且我向一家叫做ARTem的公司提供了我的服务。我打扫地板，我会做任何事，”他告诉他们。他们僱用了他，他开始工作，从事广告业的模特制作人。工作三年后， 他转向电子动画，通过帮助艺术家达米恩·赫斯特（Damien Hirst）在本地展览中将他的“电子动画人”（Animatronic Man）注入了生命。他继续为Terry Gilliam的”格林兄弟Brilliant Grimm“工作 ，协助他的导师之一 – 又一位出色的动画设计师Chris Clarke。

Hoegen说，导演签署了模型之后，在现场还有时间调整是件好事，根据角色对相机的接近程度，电子动画人将成为表演者，演员，并可以立即利用即兴表演。 Hoegen说：“在我最新的电影中，导演看到我带来的那些生物，非常喜欢他们，为他们加了故事。我们现在能做些什么呢？“他听到这样说。 “还有什么好笑的？而这也是有一些实际操作的好处之一，因为这涉及到绩效的自由。“

Hoegen在生物动画电子学上找到了自己的印记，并没有从那里放慢脚步，后来的项目为Ridley Scott的Prometheus创造了现场工程师头脑和黏糊糊的白色鳗鱼。他说：“作为雷德利·斯科特 (Ridley Scott)的忠实粉丝， 外星人电影是我参与这个游戏的原因之一。

“星球大战：海盗号”中的Raddus是Hoegen的另一个。 Hoegen说：“他有一个主演的角色，他有一个场景，有线条，他指挥反叛舰队的战斗，这是令人难以置信的，”。 “我有点担心他将会被CG取代，但是他成爲他的全部荣耀。

合作

Hoegen认识到可以回到使用实际效果，并加入VFX。最近在“星球大战”电影上工作，与VFX的工作人员进行了更多的合作，以改善角色。他说：“科幻和幻想电影剧本中现在有更多的怪物角色，就像我们现在看到的漫画和基于游戏的特许经营剧目一样。而现在，这些电影里有更多的实用动物。”

Hoegen指出：“这是为了重新创造”星球大战 “第一部三部曲的旧感觉，为观众留下怀旧的感觉。我们可以制作一个大傀儡，并与视觉特效队伍紧密合作，站在旁边的五名木偶师。 “星球大战：原力觉醒”中的BB-8就是一个典型的例子，机组人员总是在场景中，然后在后期消失。”

Hoegen在他的“星球大战”之旅中从“原力觉醒”开始经历的创意自由是一个醒觉。 “如果我们有了一个想法，导演会非常支持我们的想法和建议，而且在之前的任何一部电影中，这种情况都很少发生。”在低预算的制作当然没有那么多的自由，因为任何额外的东西便是更多的成本。

伺服技术和编程系统已经有了长足的进步，这使得实际人物的施工时间和成本大为不同。现在，你可以在更小的空间里获得更强大，更小的舵机。舵机可以足够小，可以坐在硅胶模型角色的可佩戴头部内，而且还可以提升角色的表情。 Hoegen补充说：“但是，我们仍然依赖于80年代使用的技术。 我们只是应用更精确，更精细。”

最近Hoegen在一个有50多个舵机的电子动力头上工作，“十五年前，会有一堆电缆挂在它的头上。那当时真的很难，“他说。 “如今，这个系统是完全独立的，操作系统是头脑里面唯一出来的是一个电源线。后来的3D打印机和数控路由机也能令创造这些机械的工作模型更容易。角色可以在计算机上创建，但Hoegen仍然喜欢“用手构建工作和更精细的细节，这确实是个人的事情。我们不建立自己的舵机，但我们盯上最好的品牌。 Futaba，Dynamixel，MKS;这些太棒了。无刷的，平坦的，非常强大的舵机，以促进一些伟大的电动马达动作。“

Hoegen从未在洛杉矶工作。 “我非常喜欢在英国和欧洲，”他说。 “目前，我们拥有伦敦最具活力的电影产业，一切似乎都在这里发生。我们是手工艺人，非常扎实。我周围所有的人都是手工艺人，特别是在工作坊里，在场景里。这让我专注。“

古斯塔夫·霍根（Gustav Hoegen）最近完成了“星球大战：独行侠：一个星球大战的故事”和Rian Johnson的“星球大战：最后的绝地武士”的监督Animatronics设计师的工作。他现在作为JA巴约纳的”侏罗纪世界:堕落王国”动画科技设计师和克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)的”在15:17到巴黎” 动画科技设计师。