“以互信塑造电影”——专访英国电影学院奖得主安东宁·尼克拉
“以互信塑造电影”——专访英国电影学院奖得主安东宁·尼克拉（2025斯图加特国际动画电影节“瑞士焦点”单元）
瑞士动画艺术家兼导演安东宁·尼克拉是值得关注的独立创作新锐之一。他因2021年定格动画短片《请勿投喂鸽子》（Do Not Feed the Pigeons）崭露头角，这部英国国立电影电视学院（NFTS）出品、以硬纸板为媒介的短片，讲述了一辆满载陌生人的长途车厢中的故事。该片为他赢得了多个电影节展映机会及奖项，包括英国电影学院奖（BAFTA）最佳动画短片奖。此后，他作为动画师参与了埃利·夏皮伊（Elie Chapuis）广受好评的短片《鸭子》（Canard）以及瑞士“西葫芦导演”克劳德·巴拉斯（Claude Barras）在安纳西国际动画电影节首映的定格动画长片《野蛮人》（Sauvages）。他还参加了包括魁北克电影资料馆（Cinémathèque Québécoise）和“动画无国界”（Animation Sans Frontières）在内的多项驻留计划，并首次涉足VR领域，将《鸽子》改编为由米瑞安·玛格莱斯（Miriam Margolyes）配音的《午夜故事》（Midnight Story）。如今，他入选了2025年斯图加特国际动画电影节（ITFS，2025年5月6日至11日）的“瑞士焦点：未来之智——值得关注的新人”单元（该届电影节以瑞士为主宾国，点击查看参与者预告片）。
然而，尼克拉的起点并非动画——他最初在比利时鲁汶新大学传播艺术学院（IAD）学习真人电影制作，专攻剧情片、电视纪录片和广播。但对动画的热爱，早已深植于他的创作基因中。
但尼克拉的起点并非动画——他最初在比利时新鲁汶传播艺术学院（IAD）攻读真人电影制作，专攻剧情片、电视纪录片和广播，却始终保持着对动画的早期热忱。
“我童年时和邻居玩斯皮尔伯格乐高电影制作套装，第一次迷上了动画，”安东宁·尼克拉说（他的定格动画启蒙是90年代瑞士制作的《企鹅家族》动画系列）。“那种让观众——我们的父母和朋友——进入我们小电影世界的感觉太奇妙了。”这位定居洛桑的创作者天生喜欢观察世界，尤其痴迷于捕捉人类行为的细节并讲述故事。在比利时求学期间，他与室友在地下室为瑞士电视台（Tataki）自制定格动画短片的经历，反而成为他申请英国国立电影电视学院（NFTS）动画专业的关键筹码。
“在NFTS，我们花一年时间尝试各种短篇叙事——从两天到一个月不等的项目——再根据创作默契组建团队，”他解释道，”我们在冬天开始构思《鸽子》，一年后完成。疫情期间的封锁让我们日夜泡在学校制作，这段高强度经历令人难忘。”
这部9分钟的定格动画《请勿喂食鸽子》采用剪纸与油画布结合的形式，场景全部由木材和硬纸板搭建。“编剧和我曾在维多利亚长途汽车站通宵采风，”尼克拉回忆道，”那晚见证的疲惫、静默与污浊中暗藏的美，成为影片的灵魂——它关乎那些只有驻足才能发现的细微时刻。”
影片拍摄期恰逢英国首次封锁，与作品中”隔离、思念及静默联结”的主题形成奇妙共振。但二维平面木偶的创作充满挑战：“最初想用废旧车票制作角色，后来演变为剪纸人物来传递脆弱感。作为定格动画师，我在NFTS才接触二维动画，粗糙的画风反而成就了独特的’破旧美学’——将平面角色融入立体场景的探索令人兴奋。”
整个制作贯彻可持续理念：车站场景全部采用回收材料，角色用铝箔包裹画布塑造肌理。“最大难点是让二维木偶在三维空间合理行动，这种持续解决问题的过程让创意保持鲜活。叙事上则要在一部沉思式作品中，不聚焦个体而呈现群体体验。”
动画是集体协作的艺术，这点深刻影响了尼克拉的创作观。在参与埃利·夏皮伊的定格短片《鸭子》（氦气电影公司出品）时，他同时涉足动画、道具和场景设计：”与天才的塞西尔·米拉佐共事让我受益匪浅，至今仍与这些伙伴合作。”
2019年的沙动画短片《高台跳水》则展现了他的学习能力：”在Kim Noce的工作坊里，我们用混合媒介重现童年记忆。这种自由形式让我重拾绘画信心。”而VR作品《午夜故事》更让他体验到”无剪辑叙事”的沉浸感。
每位创作者都有其坚持动画的理由，尼克拉亦不例外。他既保持着对人类行为细腻而深刻的观察，又执着于集体创作的共生能量。
“我最痴迷的正是这种通过互信共同塑造作品的过程，”他坦言，”我会寻找与故事产生共鸣的伙伴。当基调确立后，你会发现每个成员都是其领域的专家——真正的技巧在于用他们的语言清晰沟通，然后给予充分的创作信任。”这种协作哲学延伸至编剧阶段：“与编剧共同打磨剧本总能激发我的灵感，思想的碰撞才是创意的钥匙。”
但这绝不意味着导演只是交响乐指挥。尼克拉强调创作者与角色、主题必须建立深刻联结：“我的创作常融合日常生活的诗意与人类学视角，痴迷于那些共同生活的仪式性瞬间。
定格动画——不完美的人性媒介
定格动画天然的“不完美”特质与对细节的极致把控，恰好承载这种创作观。“动画能放大那些看似平凡却饱含情感的细微之物，无论是长颈鹿、台灯还是一个圆点，都能成为有灵魂的角色。”谈及瑞士动画大师乔治·史威兹格贝尔及当代翘楚时，尼克拉已悄然规划新作。
现在进行时：唤醒木偶与泛黄信笺
目前他正用克劳德·巴拉斯的《野蛮人》木偶拍摄儿童向短片：”这是个关于定格动画幕后故事的作品，木偶们在工作室突然苏醒。我们希望通过这类作品把孩子们重新吸引进影院。”同时，他频繁举办定格动画工作坊，试图在孩童心中播撒创作的种子。
商业委托（如为Tataki制作的《蒙娜丽莎》短片）之外，他正在Nadasdy film支持下创作个人短片《Je ne sais que te raconter》，灵感来自祖母持续15年寄给他的剪报信：“年轻时未曾珍视这些信件，当它们逐渐稀少时，才读懂其中维系情感的静默力量。在这个日益疏离的时代，我想探讨这种联结的意义。”
幕后花絮
《请勿喂食鸽子》片场工作照
