Trevor Jimenez的动画短片《週末》在梦中传递情感
有望获奥斯卡奖的Trevor Jimenez打碎了梦的镜头，以超现实片段表现了手绘动画短片《週末》中的丰富情感。
作者：Jennifer Wolfe | 2018年11月6日星期二
中文编辑：Turing
原稿链接：https://www.awn.com/animationworld/within-dream-bringing-emotion-trevor-jimenezs-weekends
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图片：动画短片《週末》由Trevor Jimenez编写剧本和执导，在今年的昂西音乐节上获得了特别评审团奖和观众奖，并在其他两个符合奥斯卡标准的节日——纳什维尔电影节和华沙电影节上首映。
手绘无对话动画短片《週末》讲述了一个小男孩在他刚离婚的父母的家庭之间徘徊了一年的故事。这部短片背景设定在1980年的多伦多，融合了超现实、梦幻般的时刻与破碎家庭的现实。
图片：动画短片《週末》由Trevor Jimenez编写剧本和执导，在今年的昂西音乐节上获得了特别评审团奖和观众奖，并在其他两个符合奥斯卡标淮的节日——纳什维尔电影节和华沙电影节上首映。
手绘无对话动画短片《週末》讲述了一个小男孩在他刚离婚的父母的家庭之间徘徊了一年的故事。这部短片背景设定在1980年的多伦多，融合了超现实、梦幻般的时刻与破碎家庭的现实。
《週末》由出生于加拿大的电影製片人Trevor Jimenez编写剧本和执导，他与製片设计Chris Sasaki密切合作，监督了27位动画师和艺术家的的製片过程。这部15分钟的短片在今年的昂西动画节上获得了特别评审团奖和观众奖，也在另外两个符合奥斯卡标准的节日——纳什维尔电影节和华沙电影节上夺得大奖，还获得了一些其他奖项。
Jimenez已作为故事艺术家工作了10多年，曾在皮克斯、Cinderbiter、迪士尼动画工作室、照明娱乐和蓝天工作室工作。他的学生电影Key Lime Pie曾在许多国际电影节上放映，包括昂西、渥太华、美国电影学会电影节、札格拉布国际动画电影节和Mike Judge的“The Animation Show vol.4，并获得AFI达拉斯2008年最佳动画短片奖。他目前在皮克斯的故事部门工作，研究彼特·道格特製作的尚未命名的即将上映的影片，同时也在製作自己的创意专案。
这部电影是皮克斯合作专案的一部分，该专案允许员工使用皮克斯资源製作独立电影，但没有完整的工作室支持。该专案已製作一些短片，如Robert Kondo和Dice Tsutsumi製作的《守坝员》（2014）以及Andrew Coats和Lou Hamou-Lhadj製作的《借来的时间》（2015），两者都获得了奥斯卡提名。
在10月的Animation Is Film 动画电影节期间，AWN与Jimenez见面，与这位导演深入探讨了电影中他最喜欢的片段之一。大约两分钟的梦的镜头片段充满了戏剧性，加剧了电影的情感变化。影片背景设定在家庭住宅内，令人熟悉的物体训著各自的轨迹，在空中和窗外旋转。“像往常一样，男孩早上醒来，爬下楼梯，在厨房找到他的父母，但他们却并不在那里，”Jimenez 回忆道，“只有他们的衣服在向他挥手，这样的时刻令人快乐又略显怪异。”
整个片段中浮动物体的动画由皮克斯故事艺术家玛德琳·莎拉芬製作，她还在业馀时间製作自己的电影。“她是一位非常了不起的艺术家，”Jimenez说道，“我希望她能协助製作这部短片，所以她选取了这些镜头，精心为其中的物体製作动画，包括小T恤、袜子和毛衣——从窗户里飘出去。”
在男孩的梦中，他童年时的家园并没有被撕裂，而是随著令人熟悉的物品飘走，变成了别的样子。“一切都有点流离失所，都很熟悉，令人欣慰又不安。”Jimenez说，“梦开始时，一件T恤飞行在奇怪的天空上，这是影片中第一个超现实主义图象。从那时起，我们打破现实，进入孩子的房间，一切都从那里面飘出来。”他描述道。
“我喜欢这种概念，这对我来说很真实，”Jimenez补充道，“关于离婚的一件有趣的事就是有关佔有的想法总会存在，比如与父母分享佔有权、每个人拥有的物品以及如何在两个人之间如何分配。”
Jimenez指出，影片背景音乐由Andrew Vernon 设定，梦的片段里插入了电影中唯一的原创音乐片段。他解释说，其他配乐代替了象徵母亲的钢琴音乐，与之搭配的是Dire Straits在1985年演唱的热门歌曲“Money for Nothing”，这首曲子代表爸爸。他说：“我一直都希望这部电影可作为无声电影放映，只有来自相机内部的声效。”
在前期製作开始时，Jimenez希望电影中的超现实片段帮助传达男孩的情感状态，“影片中有各种梦的概念，这是我早期的想法之一，”他说，“它最初的灵感来自于我所记得的孩童时做的一个梦，实际上更像一场噩梦，在我父母离婚前住的房子的卧室里发生。在这个梦里，洗好的衣物飘进房间，让我窒息。但梦中的光线非常明亮，有很多生动的图像，打造了理想的氛围的视觉效果。”
在故事板阶段，Jimenez最初计画使用锁定相机製作梦的镜头，但很快意识到它需要更流畅的运动感。“起初，我在卧室中间用马的平坦风格重複了这个镜头的拍摄，这是梦的开始。但在视觉上，我想把梦和现实分开一点，所以第一次在电影中使用了相机动作，”他说，“任何感觉更高的东西都会有一些相机动作，而大部分内部镜头被锁定了。”
根据Jimenez的说法，增加的相机动作带来了更加沉浸式的梦幻感。“楼梯拍摄也从锁定相机拍摄开始，但后来我为之增添了一些动作以及视差，”他补充道，“与厨房里父母的展现方式相同，相机最终成为跟踪相机进入厨房。我想去除父母的形象，而只是衣服在向孩子挥手，这种场景非常吸引人。”
梦的镜头里充满了Jimenez最初试图定义的黄色光线。“整个梦就像是黄色的，明亮而奇怪，但它是一种非常特殊的黄色，”他详细地说道，“这种颜色有点令人不舒服，但不至于令人生病。它有点怀旧，像是褪了色。”
找到这样的一种颜色最终成为Jimenez在製作《週末》时遇到的最大挑战之一，但它最终决定了电影的整体外观。“找到与记忆相匹配的调色板很难，”他说， “然后我们的製片设计Chris Sasaki来了，他马上为影片选定了颜色。”
Jimenez说，Sasaki使用绘画作品和Jimenez完成的黄色早期颜色键，“採用这种概念，影片会更加吸引人”。“他能够开发出一种视觉语言，使用更简单的调色板，并加入更多纹路，来传达我们想要的情绪，这成为我们为整部电影设定的风格。”
