TIFF 2024市場低迷:收購稀少預示行業猶豫
盡管在去年的罷工之後，好萊塢明星重返多倫多國際電影節(TIFF)，但今年的電影節上，收購市場表現平平。由於只有少數幾筆重大交易出現，人們對影院上映的現狀和流媒體平臺的主導地位提出了質疑。
雖然這些電影在觀眾中普遍表現良好，但抗議活動幾乎搶走了風頭，對國際銷售代理和國內分銷商來說，交易的達成異常緩慢。
TIFF在頒獎季中的巨大作用
由邁克·弗拉納根(Mike Flanagan)執導、湯姆·希德勒斯頓(Tom Hiddleston)主演的《查克的生活》(The Life of Chuck)贏得了今年令人垂涎的TIFF人民選擇獎。這是壹個不尋常的選擇，因為這部電影仍在尋求發行，還沒有確定的上映日期。它的入選使它成為罕見的“人民選擇獎”得主，目前沒有被認為是2024年頒獎季競爭的有力競爭者。這部電影被描述為世界末日版的《生活多美好》(It ‘s a Wonderful Life)，這種認可可能會加快影片的發行協議。
TIFF長期以來壹直是頒獎季的啟動平臺，今年也不例外。自2009年奧斯卡擴大最佳影片類別以來，TIFF已被證明是旨在獲得奧斯卡榮譽的電影的關鍵啟動平臺。該獎項已成為奧斯卡金像獎成功與否的可靠預測指標。
令人印象深刻的是，在TIFF上的14部民眾選擇獎得主中，有12部獲得了奧斯卡最佳影片提名，其中四部——《國王的演講》、《為奴十二年》、《綠皮書》和《遊牧之地》——最終贏得了奧斯卡獎。而且，幾乎每個TIFF的獲獎者都至少獲得了最佳影片的提名，比如《我們去哪兒?》，是唯壹的例外。
許多電影節上最受關註的競爭者，比如《野獸派》(the Brutalist)和佩德羅Almodóvar的《隔壁的房間》(the Room Next Door)，在來多倫多之前都在其他電影節上首映過。
觀眾在TIFF的反應仍然具有巨大的價值。例如，Focus Features註意到《Conclave》的積極反響，並調整了發行策略，選擇了比計劃更早的大規模發行。不過，今年的電影節陣容表明TIFF的角色發生了轉變，它更註重展示電影，而不是作為電影的發布平臺。
然而，美國買家的猶豫是顯而易見的，反映了當前市場普遍的謹慎趨勢。
多倫多國際電影節的交易令人驚訝地遲緩
2024年TIFF的交易撮合令人驚訝地遲緩，只有少數幾筆引人註目的收購被簽署。盡管人們滿懷期待，電影陣容也很豐富，但市場並沒有點燃，只有幾部備受矚目的影片被主要發行商選中。這種緩慢的步伐引發了人們對電影節市場健康狀況的擔憂，以及在流媒體日益占據主導地位的情況下，買家是否越來越不願意投資院線電影。
本屆電影節未能像往常壹樣掀起交易狂潮，只有幾部備受矚目的影片被選中。這種活動的缺乏突顯出，買家在投資院線電影發行方面越來越猶豫，這可能反映出流媒體服務對該行業的影響力越來越大。
大衛·戈登·格林(David Gordon Green)執導的假日喜劇片《胡桃夾子》(nutcracker)是本屆電影節上首批獲得的重要影片之壹。據報道，Hulu正在進行最後的談判，以約1200萬美元的價格獲得這部電影，並計劃在聖誕節上映。盡管本·斯蒂勒(Ben Stiller)七年後重返銀幕的傳聞甚廣，但影評人對這部電影的評價卻褒貶不壹。Hulu的收購雖然引人註目，但它表明，市場更多地受到謹慎而非熱情的驅動。
布雷迪·科貝特(Brady Corbet)的《野獸派》(the Brutalist)在威尼斯電影節獲得第二名，並在TIFF首次放映後不久，就被A24買下。該公司出價高於其他幾家潛在買家，收購了科貝特的最新電影，這部電影因其著名的演員陣容和引人入勝的故事而引起了巨大的轟動。盡管這部電影因其著名的演員陣容和引人入勝的敘事而引起轟動，但三個半小時的時長和沈重的主題可能會限制它的吸引力。A24的策略似乎是押註於這部電影在紐約電影節上的潛力，但其更廣泛的未來仍不確定。
同樣，Netflix也推出了斯蒂芬·切博斯基(Stephen Chbosky)執導的喜劇《Nonnas》。這部電影最初計劃在TIFF首映，但卻在壹場競爭激烈的拍賣中以超過2000萬美元的價格售出。此次收購反映出奈飛專註於盡早獲得高知名度的內容，繞過傳統的電影節，采取更有控制的發行方式。這種方式標誌著壹種轉變，即擺脫了傳統的電影節驅動的電影收購模式。
與此同時，索尼經典電影公司(SPC)迅速采取行動，確保了勞拉·皮亞尼的處女作《簡·奧斯汀毀了我的生活》(Jane Austen wreck My Life)的上映。這部電影被形容為迷人而詼諧，講述了壹個單身女子在英國參加簡·奧斯汀的實習，她夢想成為壹名小說家的故事。SPC很早就加入進來，達成了所有版權的協議。
其他備受關註但尚未確定發行的影片包括邁克·弗拉納根(Mike Flanagan)的《查克的壹生》(The Life of Chuck)、安德魯·德揚(Andrew DeYoung)的《友誼》和羅恩·霍華德(Ron Howard)的《伊甸園》。由於大型遊戲仍在談判桌上，收購步伐的放緩尤為引人註目。這種低迷與去年的TIFF形成了鮮明的對比，去年的TIFF是壹個強勁的買方市場，產生了像《Sing Sing》、《the Woman of the Hour》和《Hit Man》這樣的大型收購。
另壹筆重要交易是尼克·哈姆(Nick Hamm)執導的《威廉·泰爾》(William Tell)，塞繆爾·戈德溫電影公司(Samuel Goldwyn Films)在全球首映前幾小時獲得了北美的版權。盡管擁有包括本·金斯利爵士和克拉斯·邦在內的令人印象深刻的演員陣容，但此次收購反映出壹個猶豫不決的市場。該協議計劃在2025年發布，表明了壹種謹慎、長期規劃的趨勢，而不是利用眼前的轟動效應。
由於成本上升和交易有限，歐洲企業在TIFF的參與度下降
盡管在TIFF上有70多部歐洲作品和合作作品，但成本的上升、全球首映的減少和商業活動的減少已經導致許多歐洲買家和賣家重新考慮參加電影節。
在過去的五年裏，歐洲公司在TIFF的現場業務出現了明顯的下降。這種下降的主要原因是買家出席率下降，以及影片缺乏商業吸引力，因為許多歐洲影片已經在戛納或威尼斯首映。由於沒有全球首映的吸引力，這些電影很難吸引媒體的註意並制造轟動。
TIFF影片的過度飽和，尤其是那些不是美國主要影片的影片，加劇了這壹問題。這些電影往往不被註意，無法吸引買家和媒體的興趣。這種減少導致經銷商的出席率逐漸下降，他們現在對參與的興趣減少了。剩下的買家更多地關註於篩選，而不是開會或開展業務，這進壹步限制了達成交易的機會。
因此，許多業內人士選擇留在歐洲，他們更喜歡威尼斯和聖塞巴斯蒂安這樣的電影節，而不是TIFF。這些節日提供了壹個更具成本效益和支持性的環境，吸引了歐洲參與者遠離多倫多日益擁擠和昂貴的市場。
