TIFF 2024市场低迷:收购稀少预示行业犹豫
尽管在去年的罢工之后，好莱坞明星重返多伦多国际电影节(TIFF)，但今年的电影节上，收购市场表现平平。由于只有少数几笔重大交易出现，人们对影院上映的现状和流媒体平台的主导地位提出了质疑。
虽然这些电影在观众中普遍表现良好，但抗议活动几乎抢走了风头，对国际销售代理和国内分销商来说，交易的达成异常缓慢。
TIFF在颁奖季中的巨大作用
由迈克·弗拉纳根(Mike Flanagan)执导、汤姆·希德勒斯顿(Tom Hiddleston)主演的《查克的生活》(The Life of Chuck)赢得了今年令人垂涎的TIFF人民选择奖。这是一个不寻常的选择，因为这部电影仍在寻求发行，还没有确定的上映日期。它的入选使它成为罕见的“人民选择奖”得主，目前没有被认为是2024年颁奖季竞争的有力竞争者。这部电影被描述为世界末日版的《生活多美好》(It ‘s a Wonderful Life)，这种认可可能会加快影片的发行协议。
TIFF长期以来一直是颁奖季的启动平台，今年也不例外。自2009年奥斯卡扩大最佳影片类别以来，TIFF已被证明是旨在获得奥斯卡荣誉的电影的关键启动平台。该奖项已成为奥斯卡金像奖成功与否的可靠预测指标。
令人印象深刻的是，在TIFF上的14部民众选择奖得主中，有12部获得了奥斯卡最佳影片提名，其中四部——《国王的演讲》、《为奴十二年》、《绿皮书》和《游牧之地》——最终赢得了奥斯卡奖。而且，几乎每个TIFF的获奖者都至少获得了最佳影片的提名，比如《我们去哪儿?》，是唯一的例外。
许多电影节上最受关注的竞争者，比如《野兽派》(the Brutalist)和佩德罗Almodóvar的《隔壁的房间》(the Room Next Door)，在来多伦多之前都在其他电影节上首映过。
观众在TIFF的反应仍然具有巨大的价值。例如，Focus Features注意到《Conclave》的积极反响，并调整了发行策略，选择了比计划更早的大规模发行。不过，今年的电影节阵容表明TIFF的角色发生了转变，它更注重展示电影，而不是作为电影的发布平台。
然而，美国买家的犹豫是显而易见的，反映了当前市场普遍的谨慎趋势。
多伦多国际电影节的交易令人惊讶地迟缓
2024年TIFF的交易撮合令人惊讶地迟缓，只有少数几笔引人注目的收购被签署。尽管人们满怀期待，电影阵容也很丰富，但市场并没有点燃，只有几部备受瞩目的影片被主要发行商选中。这种缓慢的步伐引发了人们对电影节市场健康状况的担忧，以及在流媒体日益占据主导地位的情况下，买家是否越来越不愿意投资院线电影。
本届电影节未能像往常一样掀起交易狂潮，只有几部备受瞩目的影片被选中。这种活动的缺乏突显出，买家在投资院线电影发行方面越来越犹豫，这可能反映出流媒体服务对该行业的影响力越来越大。
大卫·戈登·格林(David Gordon Green)执导的假日喜剧片《胡桃夹子》(nutcracker)是本届电影节上首批获得的重要影片之一。据报道，Hulu正在进行最后的谈判，以约1200万美元的价格获得这部电影，并计划在圣诞节上映。尽管本·斯蒂勒(Ben Stiller)七年后重返银幕的传闻甚广，但影评人对这部电影的评价却褒贬不一。Hulu的收购虽然引人注目，但它表明，市场更多地受到谨慎而非热情的驱动。
布雷迪·科贝特(Brady Corbet)的《野兽派》(the Brutalist)在威尼斯电影节获得第二名，并在TIFF首次放映后不久，就被A24买下。该公司出价高于其他几家潜在买家，收购了科贝特的最新电影，这部电影因其著名的演员阵容和引人入胜的故事而引起了巨大的轰动。尽管这部电影因其著名的演员阵容和引人入胜的叙事而引起轰动，但三个半小时的时长和沉重的主题可能会限制它的吸引力。A24的策略似乎是押注于这部电影在纽约电影节上的潜力，但其更广泛的未来仍不确定。
同样，Netflix也推出了斯蒂芬·切博斯基(Stephen Chbosky)执导的喜剧《Nonnas》。这部电影最初计划在TIFF首映，但却在一场竞争激烈的拍卖中以超过2000万美元的价格售出。此次收购反映出奈飞专注于尽早获得高知名度的内容，绕过传统的电影节，采取更有控制的发行方式。这种方式标志着一种转变，即摆脱了传统的电影节驱动的电影收购模式。
与此同时，索尼经典电影公司(SPC)迅速采取行动，确保了劳拉·皮亚尼的处女作《简·奥斯汀毁了我的生活》(Jane Austen wreck My Life)的上映。这部电影被形容为迷人而诙谐，讲述了一个单身女子在英国参加简·奥斯汀的实习，她梦想成为一名小说家的故事。SPC很早就加入进来，达成了所有版权的协议。
其他备受关注但尚未确定发行的影片包括迈克·弗拉纳根(Mike Flanagan)的《查克的一生》(The Life of Chuck)、安德鲁·德扬(Andrew DeYoung)的《友谊》和罗恩·霍华德(Ron Howard)的《伊甸园》。由于大型游戏仍在谈判桌上，收购步伐的放缓尤为引人注目。这种低迷与去年的TIFF形成了鲜明的对比，去年的TIFF是一个强劲的买方市场，产生了像《Sing Sing》、《the Woman of the Hour》和《Hit Man》这样的大型收购。
另一笔重要交易是尼克·哈姆(Nick Hamm)执导的《威廉·泰尔》(William Tell)，塞缪尔·戈德温电影公司(Samuel Goldwyn Films)在全球首映前几小时获得了北美的版权。尽管拥有包括本·金斯利爵士和克拉斯·邦在内的令人印象深刻的演员阵容，但此次收购反映出一个犹豫不决的市场。该协议计划在2025年发布，表明了一种谨慎、长期规划的趋势，而不是利用眼前的轰动效应。
由于成本上升和交易有限，欧洲企业在TIFF的参与度下降
尽管在TIFF上有70多部欧洲作品和合作作品，但成本的上升、全球首映的减少和商业活动的减少已经导致许多欧洲买家和卖家重新考虑参加电影节。
在过去的五年里，欧洲公司在TIFF的现场业务出现了明显的下降。这种下降的主要原因是买家出席率下降，以及影片缺乏商业吸引力，因为许多欧洲影片已经在戛纳或威尼斯首映。由于没有全球首映的吸引力，这些电影很难吸引媒体的注意并制造轰动。
TIFF影片的过度饱和，尤其是那些不是美国主要影片的影片，加剧了这一问题。这些电影往往不被注意，无法吸引买家和媒体的兴趣。这种减少导致经销商的出席率逐渐下降，他们现在对参与的兴趣减少了。剩下的买家更多地关注于筛选，而不是开会或开展业务，这进一步限制了达成交易的机会。
因此，许多业内人士选择留在欧洲，他们更喜欢威尼斯和圣塞巴斯蒂安这样的电影节，而不是TIFF。这些节日提供了一个更具成本效益和支持性的环境，吸引了欧洲参与者远离多伦多日益拥挤和昂贵的市场。
