這是吉卜力演播室的有趣的日子。創始人和動畫傳奇人物宮崎駿和高Is勳分別發布了他們最後的故事片“風起床”和“Kaguya公主的故事”，並且在東京機構看起來已經退休了。現在，在今年6月慶祝成立30週年之際，有傳言說，手繪動畫電影 – 在迪斯尼和夢工廠已經是過去的事情 – 也可能在吉卜力被逐漸淘汰。再加上這個工作室的最新電影是兩個情緒脆弱的女孩之間的秘密友誼的詭ta的故事，突然有一個可怕的很多談話，廣泛的指導Yonebayashi，請稍微說一下。

就像他的導演處女作“阿麗埃蒂的秘密世界”一樣 ，Yonebayashi的Marnie跟隨著一個年輕人，希望通過逃避生命的方式來治癒傷痕。在那裡，她發現她住在風景如畫的海邊的美麗的，同樣孤立的瑪妮，她討價還價。當安娜試圖弄清楚她的朋友是真實的還是僅僅是她肥沃的想像力時，另外一個問題就變得更大了：這部電影有著豐富的背景和微妙的特徵，是否標誌著一個時代的結束？

正如Yonebayashi所解釋的那樣，無論接下來會發生什麼，這個故事都值得一提，值得一試。

詹姆斯·加特勒 ： 你是怎麼發現瓊·羅賓遜的書，並決定它應該成為吉卜力工作室的電影？我不禁要注意到，就像 “阿麗埃蒂的秘密世界”一樣，它也把注意力集中在一個病倒的孩子身上。

Yonebayashi Hiromasa ：[製片人] Toshio鈴木是誰給了我這本書。這是一個了不起的，令人感動的故事，但其中的太多內容卻出現在她的腦海裡，因為它適合動畫，所以我覺得這太難了，並且把它弄倒了。但是當我畫了一些插圖，我開始想看看這個美麗的故事。對於阿麗埃蒂 ，我感到遺憾的是，我並不完全能夠描繪出人物天真的情感，所以在這部電影中，我想仔細地展示安娜的內心世界。

JG ： 據說宮崎駿已經在製作過程中為他的電影開發了故事，一路走來變動，動畫師直接從他的故事板上畫畫。你的過程是怎樣的？腳本和故事板是否在動畫開始之前完成？

HY ：我不能拉下宮崎駿所做的大膽的伎倆，隨著故事的發展，所以在開始動畫工作之前我完成了幾乎所有的故事情節。只要我想出一個可以解決任何問題的故事板，那麼才華橫溢的員工就會找到辦法，讓它在工作中更好。我的基本方法是創造一個員工可以不斷增加的世界。

JG ： 這是一部關於擺脫孤立與世界重新聯繫的電影。你（和你的船員）是否利用自己的童年經歷或時刻讓安娜和瑪妮內心的動盪更真實？

HY ：即使作為一個男性，我也可以與青少年想要被看到的同時又與別人遙相呼應的感覺。最終，所有角色都來自我們內部。當我畫了安娜，我只是確定我盡可能密切地識別她的情緒。

JG ： 你覺得安娜的身體語言是否具有挑戰性，安娜是一個並不總是表達自我的人物？

HY ：就安娜的動作而言，我主要是在本能的層面上進行的。當一些動畫師給我看一些動作的時候，我可能覺得它不太對勁……但是稍微調整一下時機，突然間就有了安娜。很難解釋。

JG ： 在討論這部電影的得分時， 你給了作曲家高 松村鬆的 方向是什麼 ？你是如何把音樂融入屏幕上的奧秘？

HY ：音樂的關鍵在於它與Anna之間的密切程度。讀完這本書後，村松說他大叫。那時候，我覺得我們已經超過了一半了。他提出的得分是甜美的，溫柔的，完美地融入了故事。

JG ： 電影中的背景絕對美麗。一個典型的背景需要多長時間才能完成，每個藝術家有多少作品？

HY ：這取決於鏡頭，但通常每個背景需要三到四天。通過這部電影，動畫師首先繪製了佈局，然後發送給製作設計師Yohei Taneda和他的助手，他們進行了修改。然後他們被交給了藝術團隊，然後由製作設計師進行了必要的修改。這是典型的過程。

JG ： 現在據說 宮崎駿和 高ta都已經退出Ghibli了，在這個工作室發生了什麼變化？有不同的創意能量或氛圍嗎？

HY ：宮崎駿可能已經從動畫片中退出，但是他正在做短褲，高has也沒有退休。也就是說，這些電影很難快速發展，因此公司決定縮小規模，等待合適的機會。我已經離開了公司，所以我不能肯定地說，但我想他們會拍另一部電影。至於我，我正在和這個電影的製片人西村義明（Yoshiaki Nishimura）一起開發另一個項目。

JG ：Marnie 的財務成功 對Ghibli未來決定繼續製作手繪動畫片 有多大的 影響？

HY ：Ghibli的未來取決於宮崎和鈴木，所以我真的不知道。就個人而言，我想繼續做手繪動畫，但是我認為日本動畫的未來可能會涉及到手繪和CG的結合。

當Marnie在5月22日星期五在紐約和洛杉磯開幕之前，擴大到有限的釋放。請訪問www.marniefilm.com查看劇情列表。

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詹姆斯·加特勒（James Gartler）是一位加拿大作家，對所有形式的動畫都充滿激情。他的作品出現在“科幻”雜誌的網頁上，以及網站EW.com和Newsarama.com上。