Bluebolt:多年來的視覺特效之旅

理查德·弗雷澤（Richard Frazer），視覺特效總監和Tracy McCreary, BlueBolt的總經理

BlueBolt成立於2009年，是壹家屢獲殊榮的獨立視覺效果公司，總部位於倫敦市中心。該工作室為全球電影和電視行業提供高端CGI，專門為電影和電視制作合成，計算機圖形和數字啞光繪畫。

BlueBolt最近完成了《最後的王國》(Seven Kings Must Die)的工作，這是嘉年華電影公司(Carnival Films)的長篇電影，也是Netflix的熱門歷史劇《孤國春秋》(the Last Kingdom)的最後壹章。作為該系列唯壹的視覺特效工作室，該團隊為前五季制作了視覺效果，在過去的八年裏拍攝了3500多個鏡頭，與制片人嘉年華電影公司和導演愛德華·巴澤爾傑特密切合作，幫助創造了10世紀黑暗時代英國的世界，也就是《最後的王國》的背景。

我們采訪了視覺特效總監Richard Frazer和BlueBolt總經理Tracy McCreary，以了解他們在《最後的王國》中的視覺特效之旅以及他們工作室的發展。

《最後的王國》

妳最近完成了《最後的王國》最後壹季的視覺特效工作。作為該劇五季中唯壹的視覺特效提供商，妳能給我們介紹壹下妳的視覺特效工作的演變嗎?

理查德·弗雷澤:從八年前第壹季開始，BlueBolt的團隊就非常喜歡把《孤國春秋》的世界栩栩如生地呈現出來。每壹季似乎都在擴大範圍和野心，給視覺特效帶來了新的、獨特的挑戰。然而，我們所提供的核心工作(居住地和環境的擴展，戰鬥的人群復制和大量的鮮血)仍然是壹個恒定的要求。這意味著我們每壹季都在之前的工作基礎上進行叠代，每次都變得更有效率，並提供更高水平的質量。

《最後的王國》

當比較第壹集和最新的長片結局《最後的王國》時，科技進步是否改變了妳的工作方式或風格?

理查德·弗雷澤:最重要的進步是我們的全CG人類角色。在早期的劇集中，我們會盡可能地限制使用數字替身來進行人群復制，而不是依靠藍屏元素或多面板傳遞。

在制作《最後的王國》時，我們已經通過使用增強的紋理、新郎和布料模擬以及動作捕捉動畫庫來改進CG角色。這使我們能夠自信地將它們全畫幅放置在真正的演員旁邊。

《最後的王國》

妳是如何處理這麽長的項目的?妳覺得每季都需要升級嗎?

理查德·弗雷澤:與嘉年華作為我們的客戶合作這麽長時間，最大的好處是與他們建立了良好的信任和融洽的關系。我們可以參與早期的創意階段，幫助指導拍攝內容，我們知道他們希望從我們完成的作品中看到什麽。

BlueBolt已經證明了自己在五季中創造了許多不同的戰鬥，但對於《最後的王國》結尾的瓦爾哈拉序列有些緊張。從基調上講，這與我們之前嘗試過的任何東西都有所不同，但我認為，通過與客戶的多次公開對話，我們找到了壹個合適的氣氛結局，希望能讓這部劇的粉絲們滿意。

《最後的王國》

在過去的8年裏，妳們的團隊經歷了怎樣的旅程和發展?

理查德·弗雷澤:《孤國春秋》是我八年前加入BlueBolt時參與的第壹個節目，我想大多數在這裏工作的人都在某個時候參與過這個項目。BlueBolt的藝術家們很喜歡這個節目。他們中的許多人都是歷史愛好者，他們喜歡英國過去的那段時期，而大多數人只是這部劇的粉絲。我們都習慣了喊“再來點血!”“在日報上!”就我個人而言，我非常喜歡這個項目，因為我在匈牙利度過了大量的時間，在維京人戰鬥的戰壕中，我為BlueBolt團隊所制作的作品感到自豪。

BlueBolt發展壯大了，最近擴大了妳的高級管理團隊。妳們有進壹步擴大團隊和設施的計劃嗎?

Tracy McCreary:自疫情爆發以來，BlueBolt的規模擴大了壹倍，但工作室的發展始終是壹個有機和可持續的過程。我們壹直有意識地保護我們的價值觀，這些價值觀使我們成為壹個有凝聚力、緊密結合的團隊，並使我們能夠始終如壹地為客戶提供精美的作品。Nic Birmingham(我們的3D主管)和Henry Badgett(視覺特效主管)今年早些時候加入了我的高級管理團隊，他們多年來都在BlueBolt的成功中發揮了重要作用，並將繼續推動工作室向前發展。

我們致力於英國蓬勃發展的視覺效果行業，並在這裏紮根。我們的首要任務不僅是投資於我們的員工，還要與培養下壹代藝術家和技術人員的大學和機構合作。

BlueBolt的未來如何?

Tracy McCreary:對於我們擁有的優秀團隊和正在創造的傑出作品，我們感到無比興奮。今年我們有很多精彩的電影和電視項目，包括最近上映的《速激10》和《碟中諜》，還有羅伯特·艾格斯的《諾斯費拉圖》、《偉大的第三季》和雷德利·斯科特的《拿破侖》。