All3Media International的路易丝•佩德森
All3Media International的路易丝•佩德森
All3Media International的首席执行官路易丝•佩德森(Louise Pedersen)在接受World Screen采访时谈到，在剧集开发的早期阶段，要与制片人合作，以吸引国际买家，并满足不断增长的剧本需求。
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销售主要涉及完成程序的日子已经一去不复返了。如今，All3Media International首席执行官路易丝•佩德森等高管与制作方在早期开发阶段合作，帮助打造能够吸引国际买家的系列。随着对脚本的需求增加，该公司的产品范围也在扩大， 内容包括了深受喜爱的长时间播出的侦探系列、节奏紧凑、情节曲折的惊悚片和审视社会问题的节目，以及一系列娱乐和事实类节目。
WS:您如何看待国际脚本电视市场?
佩德森:我们目前对市场非常看好。是的，有些节目是受全球svod或工作室svod委托的，而我们作为经销商，没有权利，但这对我们的合作制片公司来说是一笔好生意。除此之外，还有很多潜在的SVOD合作伙伴，比如我们在Eden项目上合作过的澳大利亚的Stan，以及准备在特定地区做交易的全球SVOD合作伙伴。此外，还有一些长期存在的、有价值的商业或公共服务免费广播公司，他们非常渴望获得优质内容，因为工作室svod保留了他们的一些图书馆产品。AVOD和FAST渠道市场是一个增长领域，特别是对于我们长期运行的脚本系列。
有了svod，人们对图书馆内容有了巨大的需求。如果你有一个不错的节目库——我们刚刚收购了[NENT Studios UK，前DRG]的节目库， 大概1万小时左右的内容，那么就有机会进行合作制作、预售或节目库交易。特别是AVOD，对我们来说是一个机会，可以在不同的权利窗口和更长的时间里利用节目。感觉有很多很多的机会，这是非常积极的。
至于挑战，市场的新进入者，如AVOD或FAST授权商，需要一套不同的权利。我们必须确保我们在权利方面是明智的，我们授权给尽可能多的窗口最大化我们的内容的收益。
WS:对脚本有这样的需求。我喜欢侦探和警察故事。这是一种持续成功的类型吗?有其他人吗?
佩德森:我们自己也喜欢好侦探剧。我们代理了一些非常知名的侦探品牌从乔治·温丁探长到米德森莫谋杀案。我们去年推出了《Van der Valk》，今年秋天推出了《安妮卡与尼古拉·沃克》(Annika with Nicola Walker)和《达格利什》(Dalgliesh)等其他几部电影，该片根据P.D.詹姆斯(P.D. James)的系列小说改编。是的，这一类型的游戏继续表现出色。如果我们偶尔将其视为一种舒适的货币，那么像《Mare of Easttown》这样的电视剧便会出现，并提醒所有人这一类型也可以是新鲜且具有挑战性的。
有趣的是，全球svod似乎给喜剧剧带来了提振。对于我们的地面授权商来说，这是一种非常困难的类型。现在，特别是在寻找合拍片方面，这是一种非常不错的类型，在美国和全球svod。我们把在亚马逊co-pro伙伴睡袋几年前,和回到生活从同一生产商(两兄弟的照片)主演的黛西哈格德是一个展示我们很高兴Showtime的地方在美国我不认为购买英国喜剧会发生在几年前。svod提供的这种类型的平台让观众可以找到买家可能不喜欢的内容。这是非常积极的。
WS:增加的脚本数量是否改变了节目开发或制作的方式?
佩德森:越来越多的开发是由分销商或金融家提供资金的。当然，广播公司仍在投入大量资金，但广播公司之外也在发展，尤其是在英国。这是一种变化。这就是分销商和金融家们提前进场，看他们认为自己真正喜欢的旅行节目。这是为了在过程的早期确保你的地位。
在生产方面，英国仍然有一个非常强大的模式，PSB模式，广播公司有很大比例的融资，分销商也有可能与之匹配，你也有税收抵扣。这是我们喜欢的模式，但我们越来越多地通过引进一两个合作伙伴来资助演出。在Van der Valk，我们有ARD, PBS Masterpiece, BritBox和All3Media International。合作伙伴无需支付全部的委托费用，而是支付更多的合作制作费用。另一个例子是我们新推出的侦探剧《达格利什》，由我们、Acorn TV和第五频道共同出资。从本质上说，过去英国发行商的融资模式占主导地位，但我们现在正与制片人合作，以更有创意的方式将节目投入制作。
WS:这里有足够的人才吗?
佩德森:很多制作公司发现他们要等很长时间才能找到编剧。这是一个非常有竞争力的情况，以获得真正优秀的人才全面。我们不得不在这里提到新冠疫情。在工作人员方面由于有人检测呈阳性，一些制作不得不停播开始，这给线上制作人、制作经理和制作人带来了很大压力。无论如何，制作是一份压力很大的工作，而在新冠疫情爆发后，制作的压力可能增加了十倍。可用性也受到了挤压。许多节目几乎是在同一时间重新投入制作，而不是交错进行。如果你和我们组的制作公司谈过，他们可能会说，目前招募工作人员相当困难，制作工作压力更大。
WS:你们的非英语节目做得很好。你是否看到了对它们的更大需求?
佩德森:我们对外语节目的标准和对我们投资的任何英语节目的标准一样。它们必须是非常强大的商业创意，是原创的，并且对自己想成为什么有非常清楚的想法。如果我们找到一个我们喜欢的外语节目，我们会支持它。我们希望所有东西都达到质量门槛。我们看到，我们的买家(尤其是美国买家)在考虑外语内容方面的意愿和开放程度大大提高。
WS:当线性频道占据主导地位时，一部有剧本的电视剧可以吸引观众，帮助打造一个网络——想想AMC的《广告狂人》(Mad Men)。脚本系列在今天仍然很重要吗?
佩德森:当然。在BBC播出的《巴蒂斯特》中，我仍然经常听到人们谈论这部剧，所以脚本剧仍然可以让人们聚在一起讨论下周的剧集。脚本系列仍然提供了一种常见的体验。这并不是说体育、娱乐和事实类节目就不能起到同样的作用，但在疫情期间，坐下来看最新一集的新剧，并与朋友和家人讨论它，是没有改变的事情之一。我们仍然在这样做，并享受它。
WS:脚本系列也可以揭示重要的问题，通常比纪录片更好。
佩德森:拉塞尔·T·戴维斯(Russell T Davies)的《是罪》(It’s a Sin)系列，讲述了80年代的艾滋病危机，今年在第四频道(Channel 4)和HBO Max首播。它以一种令人难以置信的辛酸、感人和有力的方式讲述了那场流行病的动人和令人震惊的故事。看到年轻人在推特上谈论他们对该剧的反应很有趣:“哦，上帝，我们不敢相信这件事会这样影响我们的社区。”这让他们能够以一种如果他们在看关于这个主题的纪录片可能不会做的方式与它联系起来。
WS:你有什么即将上演的节目?
PEDERSEN:我们刚刚推出了Annika;是英国电视台的节目，妮可拉·沃克主演。我提到过达格利什，由伯蒂·卡维尔主演。其他值得注意的是《游客》，这是一部以澳大利亚为背景的大戏。这部悬疑惊悚片由BBC One、Stan和HBO Max出品，杰米·多南主演，杰克和哈里·威廉姆斯编剧。《哈利·波特与杰克》情节曲折。
我们很高兴推出我们收购的三部电视剧:与Connie Nielsen和Christopher Eccleston合作的《Close to Me》;以及马丁·克伦斯的《追捕》，一部真实的犯罪剧。
在澳大利亚，我们有《新金山》，讲述了澳大利亚淘金热的故事，还有精彩的、获奖的政治惊悚片《彻底控制》。
我们也有强大的纪录片，在《狂热球场》中讲述了英超联赛的终极故事!英超联赛的崛起。《温网绑架》讲述了一个比小说还离奇的围绕默多克帝国的绑架案，我们很高兴能代表烤牛肉公司的纪录片《吉斯林·麦克斯韦尔案》。
