最佳摄影奖：数字时代和电影在奥斯卡的复兴
正如2012年克里斯托弗·肯尼利的纪录片《肩并肩》（Side by Side）所记载的那样，直到21世纪头十年中期，数字摄影技术只用于丹尼·博伊尔或史蒂文·索德伯格（的某些项目，而不是电影的默认标准。虽然近年来35mm电影的数量从2018年的23部增加到2023年的60多部，但这仍然是现代电影制作的摄影规范中的异常现象。为了充分了解数码摄影是如何以及何时主宰好莱坞的，看看奥斯卡最佳摄影奖的现代历史。这一类别过去20年的获奖者和提名者生动地描绘了数字电影技术是如何在好莱坞上升到目前的高地位的。
信不信由你，直到第81届奥斯卡金像奖才出现了最佳数码摄影提名。在本届颁奖典礼上，不是一部而是两部数字电影（《贫民窟的百万富翁》和《本杰明·巴顿奇案》）获得了这一奖项的提名。安东尼·多德·曼特尔凭借《贫民窟的百万富翁》获得了当年的奥斯卡最佳摄影奖。这是一个全世界都能听到的镜头；数码拍摄的电影不仅能够获得奥斯卡提名；他们也可以把奖杯带回家。有趣的是，《本杰明·巴顿奇案》和《贫民窟的百万富翁》都没有完全用数码相机拍摄。他们仍然在某些镜头中使用经典电影。
第二年，毛罗·菲奥雷凭借《阿凡达》获得最佳摄影奖，这又向前迈进了一步。现在，一部完全用数字胶片拍摄的电影将与约瑟夫·鲁滕贝格和康拉德·l·霍尔等艺术家合作的著名奥斯卡奖带回家。数字摄影不再是一种反常现象，而是奥斯卡最佳摄影类别中反复出现的特征。与此同时，当年的最佳影片得主《拆弹部队》融合了新旧摄影技术。凯瑟琳·毕格罗这部电影的相当大一部分是用16mm相机拍摄的，但数字幻影高清摄像机也用于拍摄关键镜头。
尽管沃利·菲斯特（Wally Pfister）在第二年凭借老派电影《盗梦空间》（Inception）获得了奥斯卡最佳摄影奖，但数字电影的统治地位并没有停止。到2010年代初，随着电影公司开始将数字摄影作为所有电影的标准，《雨果》（和《少年派的奇幻漂流》获得了奥斯卡最佳摄影。从那时起，2010年代的奥斯卡最佳摄影奖得主通常都是用数字技术拍摄的，不过有一个明显的例外：《爱乐之城》是用35毫米胶片拍摄的，作为向经典音乐剧致敬的一部分。
除此之外，数字电影的无所不在反映在这种主导奥斯卡的摄影风格上。传奇摄影师罗杰·迪金斯在2010年代凭借数码摄影作品《银翼杀手2049》和《1917》获得了两项奥斯卡奖。如果迪金斯接受了数码摄影，那么这种电影制作模式就真正到来了。不幸的是，这种主导地位的部分原因并不仅仅是因为所有艺术家都喜欢使用数字电影摄影。数字拍摄电影和奥斯卡最佳摄影提名者/获奖者的无处不在，也是因为企业的要求，使得通过传统方式拍摄电影往往是不可能的。
这一点在Netflix身上体现得最为明显，《誓血五人组》这样的电影在没有其他融资机会时就会求助于这家公司。流媒体有严格的规定，所有内部开发的原创电影/电视节目都必须在非常特定的，通常是数码相机上拍摄，以提供“峰值”图像分辨率。换句话说，如果你想用Netflix的钱拍电影，你就必须接受数字拍摄，并以一种让人想起流媒体上其他节目的风格。Netflix也有例外，允许《Maestro》或《Rustin等特定电影使用经典的35毫米胶片拍摄。然而，Netflix的原创电影通常必须是数字创作，这为奥斯卡最佳摄影提名创造了更多的机会。
尽管这种无处不在的技术和行业标准远远超出了Netflix的范畴，奥斯卡最佳摄影奖已经开始容纳越来越多的电影拍摄。在第94届和第95届奥斯卡颁奖典礼上，《麦克白的悲剧》、《Bardo》、《西区故事》和《光之帝国》都以不同的电影格式全部或几乎全部拍摄。与此同时，在第96届奥斯卡颁奖典礼上，霍伊特·冯·霍伊特玛不仅凭借13年前的《盗梦空间》获得了奥斯卡最佳摄影奖（《奥本海默》）。
那一年的最佳摄影提名中，除了一部以外，其余的大部分或全部都是用胶片拍摄的。唯一的例外是《孔戴》，《花月杀手》、《大师》和《可怜的东西》让当年奥斯卡最佳摄影提名的阵容令人兴奋地回归。这是一个令人兴奋的发展，反映了2023年在电影上拍摄的60多部新片。一种曾经被认为已经死亡的形式在许多方面都有轻微的回归，包括在颁奖季。
这种火爆势头今年还能延续吗？令人惊讶的是，几乎可以肯定。目前在电影节上引起许多最佳摄影热议的大片都是用各种胶片拍摄的，比如35mm或16mm胶片。这些项目包括《野兽派》、《镍币男孩》、《秘密会议》、《诺斯费拉图》、《闪电战》、《挑战者》、《玛丽亚》、《Sing Sing》和《Anora》。“在2024-2025年颁奖季的最大竞争者中，传统摄影技术是常态，而数码摄影则是例外。艺术家们又开始接受古典电影摄影的优点，这是一个令人震惊但深受欢迎的发展。
今年奥斯卡最佳摄影奖的竞争主要是数码拍摄的电影，但也有一些是用传统的赛璐珞拍摄的。以下是下一个最佳影片团队目前获得最佳摄影的十部电影：
野兽派（Lol Crawley）
沙丘：第二部分（格雷格·弗雷泽）
《MARIA》（爱德华·拉赫曼饰）
《NOSFERATU》 （Jarin Blaschke）
《闪电战》（约里克·勒索）
《艾米莉亚·佩雷斯》（保罗·吉尔豪姆）
《秘密会议》（斯特文森·方丹）
《五分钱男孩》（乔莫·弗雷）
《小丑2:双重妄想》（劳伦斯·谢尔）
《角斗士2》（约翰·马西森）
在这十部电影中，《野兽派》、《玛丽亚》和《诺斯费拉图》是用胶片拍摄的，而其他的都是用数码拍摄的。目前，下一个最佳影片团队认为Lol Crawley将凭借Brady Corbet的史诗移民故事“野兽派”赢得他的第一个奥斯卡奖。尽管如此，业界可能只是决定，是时候最终表彰爱德华·拉赫曼整个职业生涯的美丽图像了，他最新的令人惊叹的作品是巴勃罗·拉腊因的《玛丽亚》。或者，在他第一次因罗伯特·埃格斯（Robert Eggers）的《灯塔》获得提名后，奥斯卡对贾林·布拉施克在哥特式恐怖背景中对阴影的运用印象深刻，从而让他凭借《诺斯费拉图》首次获奖。
如果哪部电影将奥斯卡最佳摄影奖带回家，这将是近20年来第一次有电影连续两次获得该奖项（去年的《奥本海默》之后）。十多年来，电影公司的高管和公司负责人一直宣称35mm和16mm电影是一种必须被淘汰的晦涩技术，现在看到这种技术在引人入胜的动作电影中复活，令人兴奋。从2010年奥斯卡获奖影片来看，数字电影技术在现代电影中已经变得不可避免。然而，2023年和2024年的电影表明，电影拍摄将令人兴奋地回归，甚至可能进一步获得奥斯卡最佳摄影奖。
