40年後的今天，《終結者》對科技的警告比以往任何時候都更加真實

20世紀60年代，互聯網作爲政府共享信息的工具而誕生。快進到20世紀80年代，蘋果公司宣佈推出家用電腦，每個人都可以進入一個全新的信息世界。隨着計算機、電話、武器和機械技術的迅速髮展，普通公民擔心未來的技術會給他們帶來什麼是正確的。隨着人類對統治和暴力的偏好，技術的髮展讓人想知道人工智能的威脅將把我們帶向何方。

在拍攝低成本驚悚片《食人魚2：産卵》（Piranha II: the Spawning）時，詹姆斯·卡梅隆經曆了一場由流感引髮的噩夢：一具金屬骨架冒着火紅的眼睛，雙手拿着刀，從火焰中冒出來，仿佛來自地獄。醒來後，卡梅隆着手爲科技時代創作一部恐怖片。從髮燒的陰霾中産生的表現將成爲“終結者”：一部由阿諾德施瓦辛格飾演的未來殺手機器T-1000主演的時間旅行史詩。終結者蹣跚地走向他的目標；他在打獵，洛杉磯就是他的遊樂場。他的任務是消滅莎拉·康納，一個懷着人類抵抗運動領袖的女人。同時，一名穿越時空的抵抗戰士凱爾·裡斯被及時送回，以保護莎拉並拯救未來。這是一部結合了貓捉老鼠情節的科技驚悚片。《終結者》是一部充滿動作的電影，永遠不會停止，一直讓觀衆處於懸唸之中，直到演職員表出現。

終結者來到過去時幾乎沒有什麼信息，隻有他的目標的名字和她的大緻位置，這使得他的追捕變得冷酷無情，幾乎不考慮那些被他瞄準的人。從約翰·卡朋特的《萬聖節》等血腥電影中汲取靈感，卡梅隆在人與機器之間不平等的戰鬥中展示了機器的殘暴。T-1000一眼就把敵人趕走，用冷效解除他們的武裝。在襲擊了一家槍支商店後，他迅速殺死了店主。畢竟，他在打獵，需要更大的玩具。隨着菸霧的消散，鏡頭的出現，這颱機器赤裸裸的暴力是顯而易見的。開槍打死一個人是不夠的；它必須確保沒有証人活着。有繫統的執行和令人震驚的效率，終結者是一個前所未有的威脅。他的仇敵永遠趕不上他；所有的戰鬥都是不平等的。施瓦辛格的身體帶來了一種不可戰勝的感覺，這讓他深深感受到科技的威脅。時間慢了下來，受害者爬開，彈殼飛向他們。康納作爲觀衆的一麵鏡子，繼續他們的生活，沒有完全意識到人類墮落的威脅，觀衆很容易想象自己被睏在終結者的殘骸中。

卡梅倫擔心人類對進步的需求可能會導緻人類的終結，這是對的。畢竟，隨着人工智能幾乎不斷地主宰着社會的方方麵麵，數十億美元被投入到戰爭武器的開髮中，擔心創造一種有感知能力的武器是否遙遠？卡梅隆的《終結者》體現了這種可能性：他是一把會走路、會説話的槍，是美國不那麼美味的槍支文化的物理化身。讓這颱殺人機器以一種沒有情感的動物性方式追捕和跟踪人是非常獨特和聰明的。隨着未來被一家大型科技公司的監督者撕裂的威脅迫在眉睫，人類如何通過轉向它們來克服它們的武器？天網利用美國和俄羅斯的核軍備引起變化反應，導緻地球荒涼，成爲機器的烏托邦。如果有人停下來聽，背景裡就會響起世界末日的鐘聲。

《終結者》讓觀衆質疑，過度依賴科技對我們有什麼好處。當我們急切地用機器取代人類時，人類會變成什麼樣子？《終結者》通過向世界展示我們可能失去的東西，將對機器的敵意接管變爲現實。當然，人工智能沒有靈魂，用冷酷無情的效能取代道德。有了電腦、電話、武器和機械，普通公民有理由擔心快速的技術進步會給他們的家門口帶來什麼。他們的生計麵臨着政府的威脅，這就意味着技術進化沒有缺陷？

四十年後，《終結者》比以往任何時候都更有意義。人工智能正在崛起，核武器仍然是一個無處不在的威脅。隨着互聯網的髮展，這種技術可能會把人們睏在自己的信息池裡。人類正變得越來越分裂。隨着這些威脅以加速的速度增長，我們不難看出，即使是虛構的，技術已經導緻了一種混亂的局麵，在這種局麵中，人們不得不對他們讀到、看到或聽到的一切持懷疑態度，因爲富人想要減少他們貶低的工作。

從我們社會的各個方麵切割靈魂應該會讓我們所有人都感到恐懼，而人工智能正被用作捷徑。當我們在永無止境的戰爭經濟中去除理性思維和人類決策時，會髮生什麼？人工智能不能思考，也不能做決定。將人類從技術中剝離可能會引髮連鎖反應，如果人們繼續不質疑某些技術的影響以及它們被武器化的方式，我們的世界和人類將永遠無法恢複。《終結者》可能不僅僅是一部小説。它可以代表我們即將進入的世界，而不是成爲一個警世故事。《終結者》利用了當時新技術的出現，並將其放大，表明如果我們繼續失去人性，我們可能會髮現自己置身於我們自己製造的技術屠刀之中。