All3Media International的路易絲•佩德森
All3Media International的路易絲•佩德森
All3Media International的首席執行官路易絲•佩德森(Louise Pedersen)在接受World Screen采訪時談到，在劇集開發的早期階段，要與製片人合作，以吸引國際買家，並滿足不斷增長的劇本需求。
銷售主要涉及完成程序的日子已經一去不復返了。如今，All3Media International首席執行官路易絲•佩德森等高管與製作方在早期開發階段合作，幫助打造能夠吸引國際買家的系列。隨著對腳本的需求增加，該公司的產品範圍也在擴大， 內容包括了深受喜愛的長時間播出的偵探系列、節奏緊湊、情節曲折的驚悚片和審視社會問題的節目，以及一系列娛樂和事實類節目。
WS:您如何看待國際腳本電視市場?
佩德森:我們目前對市場非常看好。是的，有些節目是受全球svod或工作室svod委托的，而我們作為經銷商，沒有權利，但這對我們的合作製片公司來說是一筆好生意。除此之外，還有很多潛在的SVOD合作夥伴，比如我們在Eden項目上合作過的澳大利亞的Stan，以及準備在特定地區做交易的全球SVOD合作夥伴。此外，還有一些長期存在的、有價值的商業或公共服務免費廣播公司，他們非常渴望獲得優質內容，因為工作室svod保留了他們的一些圖書館產品。AVOD和FAST渠道市場是一個增長領域，特別是對於我們長期運行的腳本系列。
有了svod，人們對圖書館內容有了巨大的需求。如果你有一個不錯的節目庫——我們剛剛收購了[NENT Studios UK，前DRG]的節目庫， 大概1萬小時左右的內容，那麽就有機會進行合作製作、預售或節目庫交易。特別是AVOD，對我們來說是一個機會，可以在不同的權利窗口和更長的時間裏利用節目。感覺有很多很多的機會，這是非常積極的。
至於挑戰，市場的新進入者，如AVOD或FAST授權商，需要一套不同的權利。我們必須確保我們在權利方面是明智的，我們授權給盡可能多的窗口最大化我們的內容的收益。
WS:對腳本有這樣的需求。我喜歡偵探和警察故事。這是一種持續成功的類型嗎?有其他人嗎?
佩德森:我們自己也喜歡好偵探劇。我們代理了一些非常知名的偵探品牌從喬治·溫丁探長到米德森莫謀殺案。我們去年推出了《Van der Valk》，今年秋天推出了《安妮卡與尼古拉·沃克》(Annika with Nicola Walker)和《達格利什》(Dalgliesh)等其他幾部電影，該片根據P.D.詹姆斯(P.D. James)的系列小說改編。是的，這一類型的遊戲繼續表現出色。如果我們偶爾將其視為一種舒適的貨幣，那麽像《Mare of Easttown》這樣的電視劇便會出現，並提醒所有人這一類型也可以是新鮮且具有挑戰性的。
有趣的是，全球svod似乎給喜劇劇帶來了提振。對於我們的地面授權商來說，這是一種非常困難的類型。現在，特別是在尋找合拍片方面，這是一種非常不錯的類型，在美國和全球svod。我們把在亞馬遜co-pro夥伴睡袋幾年前,和回到生活從同一生產商(兩兄弟的照片)主演的黛西哈格德是一個展示我們很高興Showtime的地方在美國我不認為購買英國喜劇會發生在幾年前。svod提供的這種類型的平臺讓觀眾可以找到買家可能不喜歡的內容。這是非常積極的。
WS:增加的腳本數量是否改變了節目開發或製作的方式?
佩德森:越來越多的開發是由分銷商或金融家提供資金的。當然，廣播公司仍在投入大量資金，但廣播公司之外也在發展，尤其是在英國。這是一種變化。這就是分銷商和金融家們提前進場，看他們認為自己真正喜歡的旅行節目。這是為了在過程的早期確保你的地位。
在生產方面，英國仍然有一個非常強大的模式，PSB模式，廣播公司有很大比例的融資，分銷商也有可能與之匹配，你也有稅收抵扣。這是我們喜歡的模式，但我們越來越多地通過引進一兩個合作夥伴來資助演出。在Van der Valk，我們有ARD, PBS Masterpiece, BritBox和All3Media International。合作夥伴無需支付全部的委托費用，而是支付更多的合作製作費用。另一個例子是我們新推出的偵探劇《達格利什》，由我們、Acorn TV和第五頻道共同出資。從本質上說，過去英國發行商的融資模式占主導地位，但我們現在正與製片人合作，以更有創意的方式將節目投入製作。
WS:這裏有足夠的人才嗎?
佩德森:很多製作公司發現他們要等很長時間才能找到編劇。這是一個非常有競爭力的情況，以獲得真正優秀的人才全面。我們不得不在這裏提到新冠疫情。在工作人員方面由於有人檢測呈陽性，一些製作不得不停播開始，這給線上製作人、製作經理和製作人帶來了很大壓力。無論如何，製作是一份壓力很大的工作，而在新冠疫情爆發後，製作的壓力可能增加了十倍。可用性也受到了擠壓。許多節目幾乎是在同一時間重新投入製作，而不是交錯進行。如果你和我們組的製作公司談過，他們可能會說，目前招募工作人員相當困難，製作工作壓力更大。
WS:你們的非英語節目做得很好。你是否看到了對它們的更大需求?
佩德森:我們對外語節目的標準和對我們投資的任何英語節目的標準一樣。它們必須是非常強大的商業創意，是原創的，並且對自己想成為什麽有非常清楚的想法。如果我們找到一個我們喜歡的外語節目，我們會支持它。我們希望所有東西都達到質量門檻。我們看到，我們的買家(尤其是美國買家)在考慮外語內容方面的意願和開放程度大大提高。
WS:當線性頻道占據主導地位時，一部有劇本的電視劇可以吸引觀眾，幫助打造一個網絡——想想AMC的《廣告狂人》(Mad Men)。腳本系列在今天仍然很重要嗎?
佩德森:當然。在BBC播出的《巴蒂斯特》中，我仍然經常聽到人們談論這部劇，所以腳本劇仍然可以讓人們聚在一起討論下周的劇集。腳本系列仍然提供了一種常見的體驗。這並不是說體育、娛樂和事實類節目就不能起到同樣的作用，但在疫情期間，坐下來看最新一集的新劇，並與朋友和家人討論它，是沒有改變的事情之一。我們仍然在這樣做，並享受它。
WS:腳本系列也可以揭示重要的問題，通常比紀錄片更好。
佩德森:拉塞爾·T·戴維斯(Russell T Davies)的《是罪》(It』s a Sin)系列，講述了80年代的艾滋病危機，今年在第四頻道(Channel 4)和HBO Max首播。它以一種令人難以置信的辛酸、感人和有力的方式講述了那場流行病的動人和令人震驚的故事。看到年輕人在推特上談論他們對該劇的反應很有趣:「哦，上帝，我們不敢相信這件事會這樣影響我們的社區。」這讓他們能夠以一種如果他們在看關於這個主題的紀錄片可能不會做的方式與它聯系起來。
WS:你有什麽即將上演的節目?
PEDERSEN:我們剛剛推出了Annika;是英國電視臺的節目，妮可拉·沃克主演。我提到過達格利什，由伯蒂·卡維爾主演。其他值得註意的是《遊客》，這是一部以澳大利亞為背景的大戲。這部懸疑驚悚片由BBC One、Stan和HBO Max出品，傑米·多南主演，傑克和哈裏·威廉姆斯編劇。《哈利·波特與傑克》情節曲折。
我們很高興推出我們收購的三部電視劇:與Connie Nielsen和Christopher Eccleston合作的《Close to Me》;以及馬丁·克倫斯的《追捕》，一部真實的犯罪劇。
在澳大利亞，我們有《新金山》，講述了澳大利亞淘金熱的故事，還有精彩的、獲獎的政治驚悚片《徹底控製》。
我們也有強大的紀錄片，在《狂熱球場》中講述了英超聯賽的終極故事!英超聯賽的崛起。《溫網綁架》講述了一個比小說還離奇的圍繞默多克帝國的綁架案，我們很高興能代表烤牛肉公司的紀錄片《吉斯林·麥克斯韋爾案》。
