《異星災變》幕後故事
資深視覺效果專家雷蒙德·麥金太爾（Raymond McIntyre Jr.）描繪了他從整個行業早期到在雷德利·斯科特（Ridley Scott）的《異星災變》（Raised by Wolves）中管理12家全球供應商的旅程。請繼續閱讀，以了解雷蒙德如何使用cineSync來與每個供應商進行來源，組織和協作，以及他們如何團結起來形成斯科特（Scott）精神振奮的科幻小說的歌劇效果。
《銀翼殺手》，《角鬥士》，《火星戰士》：雷德利·斯科特（Ridley Scott）作為好萊塢電影導演的已頗具名聲。自從導演將第壹臺電影攝影機設置為“記錄”以來，作為導演，他已經在電影中塑造了壹些最具影響力的場景。
但是，雷德利·斯科特（Ridley Scott）的職業生涯是通過另壹種媒介發起的：電視。導演在1970年代和80年代通過為廣告制作夢幻和超現實的迷妳電影來磨練他的電影制作技巧。在斯科特回到小熒幕執導電影之前，已經過去了五十年。當他閱讀亞倫古茲科夫斯基（Aaron Guzikowski）的HBO新科幻小說《異星災變》劇本時所做出的決定。
在地球因宗教戰爭而毀滅之後，狼隊提出了自己的計劃。在這個危險的新環境中，兩個名為“父與母”的機器人負責撫養人類的孩子，在開普勒22b星球上建立壹個和平無神的殖民地。事實證明，這項任務比最初看起來更具挑戰性。
將《異星災變》的視覺影響力故事從場景到屏幕，都涉及了壹年的後期制作和3,700張巨大的視覺效果鏡頭的交付。 VFX主管雷蒙德·麥金太爾（Raymond McIntyre Jr.）與他的內部團隊和12個外部供應商合作，提供了與斯科特願景壹致的每張照片。
cineSync隨身攜帶，使團隊能夠在充滿挑戰的時間表中導航並在創紀錄的時間內提供逼真的最終結果。
“在像“《異星災變》”這樣的大型團體項目中，創造力和溝通是齊頭並進的。 cineSync將這兩個元素結合在壹起。”
開創性的視覺效果
雷蒙德在從事各種夏季工作的電影生涯中開始了他的職業生涯，但他的學歷卻與眾不同：他獲得了工程學學位。不久，這兩種能力開始融合。通過獲得工程學學位和從事電影布景工作的背景，雷蒙德意識到，他已經為電影行業發展最快，需求日益增長的壹項技能開發了壹套獨特的技能：視覺效果。
當時，還沒有關於該主題的正規學校。雷蒙德和其他人在制作視覺效果時自學視覺效果。
“那是在80年代後期，當時您可以購買壹臺裝有軟件的計算機來創建基本的圖形，但是任何其他事情都需要從內到外深刻理解計算機，” 雷蒙德說。 “我們當中有十到十二個人正在努力工作，互相幫助；無處可去。沒有人可以教您如何進行合成或創建CG角色。如今，有太多事情我們被視為理所當然–當藝術形式出現時，幾乎不可能做的事情。”
多年來，樂盟的曾擔任過各種項目的VFX主管，從蜘蛛俠到300，Looper和Green Book。然而，他的開拓時期和所教授的課程至今仍貫穿他的想法，並繼續推動他的做法。
雷蒙德說：“今天，有更多可用的資源和工具，但我仍然相信，作為藝術家，我們有責任分享盡可能多的信息，並幫助彼此找到新的解決方案和方法。” “與團隊或供應商合作時，必須提供盡可能多的指導，圖像和創意指導，以實現所需的結果。 cineSync在這方面至關重要。”
cineSync的供應商選擇
鑒於項目的範圍，共享信息對於“狼來了”尤為重要。 “我們有3,000張視覺特效鏡頭和700張Fixit鏡頭：大量的工作，尤其是對於電視時間表，”雷蒙德解釋說。 “您要求供應商在如此緊迫的時間內做很多事情，因此您必須提供很多創意。如果您不提供這些輸入，那麽在完善CG之前，您將花費過多的時間來處理創意團隊的叠代。”
cineSync從第壹天開始就用於傳達此信息，從而確保所有由《異星災變》的供應商都獲得了必要的指導，以進行與創意簡介相壹致的工作。 “我已經在我的公司Pixel Magic上使用cineSync很多年了：我經常依靠它進行所有供應商的溝通，” 雷蒙德說。 “在《異星災變》的制作中，我甚至在供應商選擇階段就在開始發布之前就使用cineSync！”
當采購供應商投標《異星災變》時，雷蒙德會向感興趣的供應商發送壹個包含Quicktimes和電子表格的投標包，其中詳細介紹了工作。雷蒙德解釋說：“由於《異星災變》的制作涉及很多鏡頭，因此我決定在cineSync發布之前通過cineSync進行創造性的下載。” “在看完並討論了cineSync的工作後，每個潛在的供應商都可以真正理解要求的內容，並就提出的內容做出明智的決定。”
壹旦雷蒙德就12個《異星災變》的供應商的照片做出了評價。 他通過使用cineSync對每個人進行了創造性的開球會議。雷蒙德瀏覽了cineSync中每個鏡頭的詳細要求，突出顯示了表演主管，編劇以及該人本人裏德利·斯科特（Ridley Scott）的特定指示。
最終，雷蒙德不僅使用cineSync來將這些指示發送給供應商，而且還沒有從更高層次接收指示。
執行審查
雷蒙德回憶說：“到2019年7月，我和雷德利在好萊塢度過了三天，在此期間我們坐下來討論了《異星災變》的所有十集。” “這三天對於視覺效果過程來說非常寶貴。裏德利在擔任導演之前曾是藝術總監，因此他會勾畫出自己的構想，並幫助縮小規模，範圍和細節。
毫不奇怪，裏德利·斯科特是壹個非常忙碌的人。 “三天後，雷德利離開去為他的下壹個劇目《最後的決鬥》進行偵察；他壹個月都沒有見面。讓雷德利和所有其他高管在同壹個房間裏的唯壹方法是將他們數字化地聯系在壹起。在壹起之後，他們可以使用cineSync富有創意地表達自己。”
《異星災變》的後期制作之時，雷蒙德正在與該節目的執行團隊以及幾位內部概念畫家壹起定期進行cineSync會議，以充實視覺效果概念。這些會議通知了每個供應商的cineSync評論。在節目的高峰期，雷蒙德通過cineSync每周查看400多個版本的鏡頭。
雷蒙德說：“日程安排需要大量工作，但完全值得。” “我在《異星災變》中的主要目標之壹是為供應商提供經過創意改良的清晰概念。在cineSync的幫助下，我能夠實現自己的目標，並減少叠代次數。”
當疫病流行時，《異星災變》團隊也可以繼續工作而不會受到幹擾。 “我們已經具備遠程工作的能力，所以當事情變得瘋狂時，我們也可以在家中繼續。”
現實的基礎
現實感是推動《異星災變》的所有3700次拍攝的驅動因素。這是科幻小說。觀眾可以觀看整個影片的各種富有想象力的效果，從城市大小的宇宙飛船，戰亂的城市景觀到賽博朋克控制論和四足動物。但是，無論產生什麽影響，它都必須真實。
“即使在我早年的時候，我仍然強烈認為視覺效果需要支持故事，而不是故事的中心。裏德利也有同樣的信念。”雷蒙德說。 “在《異星災變》中，我們旨在創建由CG增強的逼真的結果；他們必須在任何可能的情況下都完全不可見，並將註意力集中在故事上。”
觀眾在該節目的第壹集中看到了這種真實感的壹個很好的例子。母親在這裏進入由皮克森多蒙（Pixomondo）創造的CG飛船資產，並用暴力，致命的尖叫聲殺死所有人。車身爆裂，在內臟的原始白色內飾上散落著內臟的繩索。 “雷德利希望現場場面恐怖而又美麗，”雷蒙德解釋說。 “我們必須以原始，內在的方式傳達母親的力量。”
現場，壹個爆炸的血袋刺破了每個殺戮。事後，該系列的多倫多主要供應商X先生與雷蒙德（Raymond）合作，在每次實際的血液爆炸中都添加了殺傷後漂浮在空中的CG顆粒。 “我們通過cineSync執行了所有通信，” 雷蒙德說。 “使用cineSync界面和註釋，我們對血液顆粒的漂浮和逐漸擴散進行了藝術指導，以確保它們完全可信並符合裏德利的要求和視野。”
新的結局
另壹個重要的故事節拍發生在《狼來了》的最後壹集中。該概念在生產過程中進行了修訂，並計劃於2020年2月在南非進行重新拍攝。 “我們登陸南非，但是發現雷德利通過電子郵件向我們發送了全新的二級修訂後的結尾。除了我們已經計劃好的修改結局之外，我們還需要展現他的想法。”
斯科特（Scott）新修訂的結尾-最終被用於第10集-涉及森林位置並具有特定外觀壹個團隊無法在短時間內找到貨源。雷蒙德知道鏡頭需要在完全CG環境中進行。
“雷德利（Ridley）非常參與新結局的外觀和感覺，因此，與供應商進行認真的溝通是我工作的核心部分，”雷蒙德說。 “我們在cineSync上討論此序列的互動和時間確實為我照亮了。毫無疑問，由於通過cineSync進行的溝通和互動，實現了工作的高水平要求。從開始到結束，這適用於整個影片中的所有視覺效果。
“通過創意交流，您並不是說，‘嘿，這看起來並不真實。’我們的反饋意見更加含蓄；我們需要傳達場景的感覺和情感。在cineSync的幫助下，我可以傳達這些細微差別。我能夠以更快的速度獲得更高的質量。
“在像《異星災變》這樣的大眾團體項目中，創造力和溝通是齊頭並進的，”雷蒙德總結道。 “ cineSync是將這兩個元素結合在壹起並在周圍實現出色工作的原因。”
來源：Ftrack
