非洲的動畫界正在蓬勃發展
尼日利亞動畫師裏德萬·莫斯胡德（Ridwan Moshood）決心學習卡通制作，他在拉各斯的網吧裏呆了數小時，觀看YouTube課並做筆記。
他說：“我會去網吧，看視頻教程，寫下我所學到的東西。”
如今，這位26歲的年輕人已成為非洲正在發展的動畫行業的後起之秀。
兩年前，他的動畫片《垃圾男孩》和《垃圾桶》被非洲卡通網絡創意實驗室認可。
在某種感覺上像是甜蜜的報仇，他的動畫片是受到高中時期糟糕經歷的啟發，涉及垃圾桶和校園淩霸。
裏德萬說：“我創建了垃圾男孩，向那些曾經被欺負的人展示， 那些名字並不能定義妳是誰。”
他說：“垃圾男孩基本上就是我。” “我就曾經被欺負過。
“我決定創建垃圾男孩，將其作為希望和寬恕的燈塔。向遭受欺負的其他人展示， 那些名字並不能定義妳是誰。”
從那以後，他成立了壹家制作公司，現在他希望將自己最新的想法-變成了壹部名為《In My Hood》的動畫作品
《商業日報》關註非洲動漫產業
自學成才
令人驚訝的是，Ridwan Moshood進入動畫的旅程並不是特別獨特。
“我們在整個非洲大陸都聽到了這些故事，”總部位於約翰內斯堡的非洲動畫網的創始人尼克·威爾遜說。
他最新的創意是裏德萬·莫斯胡德（Ridwan Moshood）-拉各斯制作的卡通漫畫-將被委托制作成系列劇
他列舉了壹些本地動畫師開始引起關註的國家：尼日利亞，加納，肯尼亞，烏幹達，埃及，南非，莫桑比克和布基納法索。
他說：“只要我們能夠從頭開始，並與社區建立聯系，我們就會發現相當出色的人才，而其中大多數都是自學成才的。”
他說，盡管自學成才的動畫師進入該行業的故事令人鼓舞，但確實需要開發更多正式的培訓機會。
Doh D Daiga是居住在布基納法索的喀麥隆動畫師。他負責非洲動畫網的技能和開發。
他說：“我在這個行業的經驗告訴我，有壹大批年輕，有才華和創造力的人才都在期待這壹天。”
“非洲落後的唯壹問題是缺乏培訓。”
最近，已經宣布與國際動畫工作室Toonz Media Group和Baboon Animation建立合作夥伴關系。兩家公司都計劃在非洲建立動畫學院，對現有學院是壹種補充。
泛非生產
《My Better World》被提名為今年的阿訥西國際動畫電影節
盡管缺乏正式的培訓機會，但本地生產的產品已經開始起飛。
Fundi Films的克裏斯·摩根（Chris Morgan）憑借他最近的作品《My Better World》吸引了泛非洲人才庫。
針對非洲學齡兒童和青少年的教育系列涉及壹組在整個非洲大陸上工作的創意人員。
他在南非姆普馬蘭加講話時說：“我們在七個不同的國家擁有100多個生產商，而這時是疫情之前的數字。”
共制作了55部短動畫電影系列，這些電影以英語，斯瓦希裏語，豪薩語和索馬裏語提供。
在每集中，角色都以生動有趣的方式瀏覽復雜的情況（例如有關早婚的談判）。除動畫片外，每部電影都接受了現實生活中的高成就者的采訪，例如非洲的第壹位女飛行員。
動畫系列《My Better World》是由七個非洲國家的100名制片人組成的團隊制作的
當今年早些時候在肯尼亞播出的《My Better World》迅速成為收視率最高的兒童電視節目。它也被提名為今年的安納西國際動畫電影節，這是世界上頂級的動畫比賽之壹。
艱難的故事，輕松講述
但是，並非所有非洲動畫作品都針對年輕人。內羅畢的藝術家兼動畫師Ng’endo Mukii使用這種媒介講述富有挑戰性的故事，有時甚至是面對的故事。
她最著名的電影《Yellow Fever》解決了非洲女性使用美白霜的問題。
她說：“我想看看女性在肯尼亞使用皮膚漂白產品的方式，我們認為這是美麗的。”她補充說，她想“知道為什麽”。
她的工作涵蓋的其他主題包括移民和人口走私。
對於Ng’endo Mukii而言，動畫是解決敏感或棘手問題的理想方法，尤其是涉及案例研究時。
她說：“動畫使人們可以保持匿名，並且他們所說的與他人的看法之間還有壹段距離。”
恩多·穆基（Ng’endo Mukii）的電影《黃熱病》（Yellow Fever）解決了壹些非洲婦女使用的美白霜的問題
它還使人們“不必感到被您正在討論的內容所攻擊，因此他們可以更好地參與其中”。
她的作品獲得了無數國際獎項，包括2013年芝加哥國際電影節黃熱病最佳動畫短片獎。
疫情刺激需求
隨著越來越多的非洲動畫師贏得專業贊譽，國際工作室開始註意到非洲大陸的基層行業。
去年，Netflix收購了自己的第壹部非洲動畫作品《Mama K’s Team 4》，這是壹部動畫片，是關於四名少女在贊比亞的盧薩卡的故事。
同時，皮克斯（Pixar）等外國公司正在雇用非洲的動畫師來為其電影提供制作服務。
事實上，據《福布斯》（Forbes）好萊塢和娛樂業記者羅伯·索爾科維茨（Rob Salkowitz）稱，全球動畫內容市場正在蓬勃發展。
他說：“眼下對動畫內容的需求令人難以置信。即使在疫病流行之前也是如此，因為流媒體網絡確實渴望獲得新的內容；而動畫是壹種吸引來自所有不同受眾的觀眾的好方法。”
在疫病流行期間，由於工作場所被關閉或團隊需要保持社交距離，因此需求增加了。
他說：“我們看到了連鎖反應。”
由於廣告商和其他視頻制作人無法在現場進行拍攝，因此那些負擔得起的人正在轉向動畫來填補空白。
他說：“這對流程有很多需求。” “因為專業動畫工作室突然收到了他們不能拒絕其他非傳統客戶的報價。”
“艱難前行”
但是，雖然越來越多的動畫師加入非洲這個行業，但許多動畫師面臨著將其內容顯示在本地屏幕上的障礙。
對於廣播公司來說，從國外進口現成的節目要比資助原創節目便宜。
非洲動畫網徽標
非洲動畫網希望通過啟動自己的電視網絡（如果它可以吸引足夠的投資）來解決該問題。
他說：“廣播公司沒有受到激勵去投資本地產業，因為他們可以從真正便宜的（外國）內容中獲利。”
該頻道目前處於試驗階段，並將在未來幾個月內啟動。
尼克·威爾遜（Nick Wilson）說：“我們正處於潛在的蓬勃發展和可持續發展的行業的懸崖上。”
來源： Vivienne Nunis & Sarah Treanor/BBC News
