非洲的动画界正在蓬勃发展
尼日利亚动画师里德万·莫斯胡德（Ridwan Moshood）决心学习卡通制作，他在拉各斯的网吧里呆了数小时，观看YouTube课并做笔记。
他说：“我会去网吧，看视频教程，写下我所学到的东西。”
如今，这位26岁的年轻人已成为非洲正在发展的动画行业的后起之秀。
两年前，他的动画片《垃圾男孩》和《垃圾桶》被非洲卡通网络创意实验室认可。
在某种感觉上像是甜蜜的报仇，他的动画片是受到高中时期糟糕经历的启发，涉及垃圾桶和校园凌霸。
里德万说：“我创建了垃圾男孩，向那些曾经被欺负的人展示， 那些名字并不能定义你是谁。”
他说：“垃圾男孩基本上就是我。” “我就曾经被欺负过。
“我决定创建垃圾男孩，将其作为希望和宽恕的灯塔。向遭受欺负的其他人展示， 那些名字并不能定义你是谁。”
从那以后，他成立了一家制作公司，现在他希望将自己最新的想法-变成了一部名为《In My Hood》的动画作品
《商业日报》关注非洲动漫产业
自学成才
令人惊讶的是，Ridwan Moshood进入动画的旅程并不是特别独特。
“我们在整个非洲大陆都听到了这些故事，”总部位于约翰内斯堡的非洲动画网的创始人尼克·威尔逊说。
他最新的创意是里德万·莫斯胡德（Ridwan Moshood）-拉各斯制作的卡通漫画-将被委托制作成系列剧
他列举了一些本地动画师开始引起关注的国家：尼日利亚，加纳，肯尼亚，乌干达，埃及，南非，莫桑比克和布基纳法索。
他说：“只要我们能够从头开始，并与社区建立联系，我们就会发现相当出色的人才，而其中大多数都是自学成才的。”
他说，尽管自学成才的动画师进入该行业的故事令人鼓舞，但确实需要开发更多正式的培训机会。
Doh D Daiga是居住在布基纳法索的喀麦隆动画师。他负责非洲动画网的技能和开发。
他说：“我在这个行业的经验告诉我，有一大批年轻，有才华和创造力的人才都在期待这一天。”
“非洲落后的唯一问题是缺乏培训。”
最近，已经宣布与国际动画工作室Toonz Media Group和Baboon Animation建立合作伙伴关系。两家公司都计划在非洲建立动画学院，对现有学院是一种补充。
泛非生产
《My Better World》被提名为今年的阿讷西国际动画电影节
尽管缺乏正式的培训机会，但本地生产的产品已经开始起飞。
Fundi Films的克里斯·摩根（Chris Morgan）凭借他最近的作品《My Better World》吸引了泛非洲人才库。
针对非洲学龄儿童和青少年的教育系列涉及一组在整个非洲大陆上工作的创意人员。
他在南非姆普马兰加讲话时说：“我们在七个不同的国家拥有100多个生产商，而这时是疫情之前的数字。”
共制作了55部短动画电影系列，这些电影以英语，斯瓦希里语，豪萨语和索马里语提供。
在每集中，角色都以生动有趣的方式浏览复杂的情况（例如有关早婚的谈判）。除动画片外，每部电影都接受了现实生活中的高成就者的采访，例如非洲的第一位女飞行员。
动画系列《My Better World》是由七个非洲国家的100名制片人组成的团队制作的
当今年早些时候在肯尼亚播出的《My Better World》迅速成为收视率最高的儿童电视节目。它也被提名为今年的安纳西国际动画电影节，这是世界上顶级的动画比赛之一。
艰难的故事，轻松讲述
但是，并非所有非洲动画作品都针对年轻人。内罗毕的艺术家兼动画师Ng’endo Mukii使用这种媒介讲述富有挑战性的故事，有时甚至是面对的故事。
她最著名的电影《Yellow Fever》解决了非洲女性使用美白霜的问题。
她说：“我想看看女性在肯尼亚使用皮肤漂白产品的方式，我们认为这是美丽的。”她补充说，她想“知道为什么”。
她的工作涵盖的其他主题包括移民和人口走私。
对于Ng’endo Mukii而言，动画是解决敏感或棘手问题的理想方法，尤其是涉及案例研究时。
她说：“动画使人们可以保持匿名，并且他们所说的与他人的看法之间还有一段距离。”
恩多·穆基（Ng’endo Mukii）的电影《黄热病》（Yellow Fever）解决了一些非洲妇女使用的美白霜的问题
它还使人们“不必感到被您正在讨论的内容所攻击，因此他们可以更好地参与其中”。
她的作品获得了无数国际奖项，包括2013年芝加哥国际电影节黄热病最佳动画短片奖。
疫情刺激需求
随着越来越多的非洲动画师赢得专业赞誉，国际工作室开始注意到非洲大陆的基层行业。
去年，Netflix收购了自己的第一部非洲动画作品《Mama K’s Team 4》，这是一部动画片，是关于四名少女在赞比亚的卢萨卡的故事。
同时，皮克斯（Pixar）等外国公司正在雇用非洲的动画师来为其电影提供制作服务。
事实上，据《福布斯》（Forbes）好莱坞和娱乐业记者罗伯·索尔科维茨（Rob Salkowitz）称，全球动画内容市场正在蓬勃发展。
他说：“眼下对动画内容的需求令人难以置信。即使在疫病流行之前也是如此，因为流媒体网络确实渴望获得新的内容；而动画是一种吸引来自所有不同受众的观众的好方法。”
在疫病流行期间，由于工作场所被关闭或团队需要保持社交距离，因此需求增加了。
他说：“我们看到了连锁反应。”
由于广告商和其他视频制作人无法在现场进行拍摄，因此那些负担得起的人正在转向动画来填补空白。
他说：“这对流程有很多需求。” “因为专业动画工作室突然收到了他们不能拒绝其他非传统客户的报价。”
“艰难前行”
但是，虽然越来越多的动画师加入非洲这个行业，但许多动画师面临着将其内容显示在本地屏幕上的障碍。
对于广播公司来说，从国外进口现成的节目要比资助原创节目便宜。
非洲动画网徽标
非洲动画网希望通过启动自己的电视网络（如果它可以吸引足够的投资）来解决该问题。
他说：“广播公司没有受到激励去投资本地产业，因为他们可以从真正便宜的（外国）内容中获利。”
该频道目前处于试验阶段，并将在未来几个月内启动。
尼克·威尔逊（Nick Wilson）说：“我们正处于潜在的蓬勃发展和可持续发展的行业的悬崖上。”
来源： Vivienne Nunis & Sarah Treanor/BBC News
