電影評論：《冰雪奇緣II》

電影評論：《冰雪奇緣II》
秉承童話般的修正主義精神，這部迪斯尼續集將演員陣容重新組合起來，探索“永遠”的挑戰性，同時打造新的冒險旅程。
導演：克裏斯·巴克（Chris Buck），詹妮弗·李（Jennifer Lee）
協同：克裏斯汀·貝爾（Kristen Bell），伊迪娜·門澤爾（Idina Menzel），喬什·加德（Josh Gad），喬納森·格羅夫（Jonathan Groff）
發行日期：2019年11月22日
放映時間：103分鐘。
官方網站：https：//movies.disney.com/frozen-2

《冰雪奇緣》（Frozen）於2013年發行，創下了創紀錄的12.9億美元，對沃爾特·迪斯尼動畫工作室（Walt Disney Animation Studios）來說是巨大的成功，以至於許多粉絲都以為它的續集可以安全地播放並提供更多相同的作品：21世紀童話故事中，壹對睜大眼睛的女主人公擺脫了被男人解救的需要，展示了自力更生和姐妹之愛的力量。當然，編劇詹妮弗·李（再次與克裏斯·巴克擔任導演）可能會愚蠢地偏離這個模式太遠，但是《冰雪奇緣II》絕不是無心之舉。

具有諷刺意味的是，《冰雪奇緣》的粉絲可能暗中希望進行更直接的重塑，而對他們來說，最好的建議來自三個小詞：“隨它吧”-他們自從上壹部電影以來就堅定地堅持了這壹口頭禪。就像雪花壹樣，沒有兩個是壹樣的，而安娜（克裏斯汀·貝爾）和艾爾莎（艾迪娜·門澤爾）華麗的出現，還是和在之前的故事裏保持壹致–當然還有雪寶（Josh Gad）的精彩故事。

從許多方面來說，《冰雪奇緣II》更像是皮克斯《勇敢傳說》的後續影片，而不是迪士尼對漢斯·克裏斯蒂安·安徒生的《雪之女王》的早期改編（非常寬松）的延伸。對王子迷人或以其他方式的期望消失了；壹百多年來，塑造了年輕女性的舞會和婚禮夢想的禮服已經不復存在。 《冰雪奇緣II》進壹步推動了女孩力量主題，在大部分冒險活動中都拒絕穿著裙裝，而選擇褲子，因為安娜和艾爾莎著手尋找壹首神秘歌聲的來源，這首歌是從遙遠的北方-壹個神話般的地方散發出來的這個叫做Ahtohallan的地方擁有父母失蹤的秘密，同時也是與自然和Northuldra尋求和平的鑰匙，Northuldra是壹個土著部落，謹慎而小心。

《冰雪奇緣II》對觀點的修正並不厭惡-相對於過去幾十年的迪士尼價值觀而言是漸進的-盡管它對千禧壹代的政治觀也絲毫不為過。影片的開頭是王國過去的睡前故事，由皇家姐妹的父母，阿倫代爾的國王阿格納爾（阿爾弗雷德·莫利納）和女王伊杜娜（伊凡·拉結·伍德）講述，他們的祖父（傑裏米·西斯托）和頭馬蒂亞斯（Sterling K. Brown）將軍被描繪成壹次魔法襲擊的受害者，這場魔法襲擊使附魔的森林被霧籠罩了34年以上。序言以揭露（顯然是個破壞者）為結尾，即爺爺實際上是壹個令人縱容的殖民主義者，家庭遭受的所有不幸都是他誤導他人企圖的直接結果。

這些主題肯定會引起當今年輕觀眾的共鳴，當他們面對種族不平等和氣候變化等問題時，被迫考慮上幾代人的罪過和缺點。環保主義者格雷塔·圖恩伯格（Greta Thunberg）最近的講話在安娜和艾爾莎（Anna）和艾爾莎（Elsa）的舉動中相呼應：“妳讓我們失敗了。但是年輕人開始了解妳的背叛。”
迪斯尼傳統的公主電影（從白雪公主被動地等待著真愛之吻的釋放效果）可能在制片廠的大部分歷史中都被視為具有價值，但如今的孩子們已經變得精明了。他們認識到流行娛樂活動通常會產生問題，並且要求更高。他們還知道何時受到光顧，有時《冰雪奇緣II》會沿著這條細線小心翼翼地前進，逃避現實不再是壹件有趣的事，因為負責任的成年人已經開始對這壹切的政治思想進行過思考。

前半個小時的故事很麻煩，因為電影找到了向觀眾傳達與原著相關的信息的方式，而不是像《玩具總動員》和《馴龍記》那樣直觀地退出。 《馴龍記》續集如此優美。在某種意義上，寫歌的夫妻克裏斯汀·安德森·洛佩茲和羅伯特·洛佩茲通過為第壹部電影創作如此令人難忘的百老匯風格配樂，為自己帶來了挑戰，在這裏，這對夫婦的歌曲（包括令人難忘的“All Is Found”）感覺第二好的。

直到Menzel演唱“ Into the Unknown”之後《冰雪奇緣II》才出現在上壹次引起“雞皮疙瘩”的感覺。

-盡管這部動畫片的新曲調都沒有那麽令人印象深刻。即便如此，角色們仍然花費大量時間唱歌：雪寶的有趣的、過分認真的流行偶像模仿“ Lost in the Woods”，後來，Bell的“ The Next Right Thing”。其中三首歌曲會在迪斯尼電臺中重復播放，由 Panic! at the Disco帕克（Kacey Musgraves）和韋澤（Weezer）之類的歌手表演。

在百老匯的壹場演出中，音樂劇中的數字揭示了人物不敢大聲說話的感覺，盡管這裏最有效的““I want”的歌曲來自於雪寶（Olaf），他渴望“When I Am Older”了更好地理解世界。所有四個角色通過歌曲“ Some Things Never Change”交替表達自己的想法，盡管該序列具有令人驚嘆的動畫效果，但其出現卻拖延了情節。序言告訴我們，“戰鬥激怒了精神，他們背叛了我們”（顯然是為了誤導人而設計的語言），直到將近壹個小時之後，巨魔們才解釋道：“過去的面貌不壹樣。 ……必須找到真相，”故事終於找到了正確的方向。

通過上壹次冒險團聚，姐妹們比以往任何時候都更加親密。盡管艾爾莎（Elsa）被任命為女王，但她私下裏卻感到自己不屬於阿倫德爾。她擁有神奇的才能-即從指尖吹起冰雪的祝福/詛咒-但是，第壹部電影從未解釋過為什麽她有魔法，而安娜卻壹無所有。 《冰雪奇緣II》讓艾爾莎有機會深入探究之謎，同時向觀眾展示人們在潛力受到限制時會感到不安。通常，艾爾莎（Elsa）角色會自行徘徊以尋找答案，但她與安娜的聯系實在太強大了，她的沒滅堅持要求陪伴在她身邊。正如安娜在某壹時刻告訴她的那樣：“妳不想讓我跟隨妳發火嗎？那就別發火了！”

顯然，這次的家庭感情仍然比浪漫愛情優先。安娜專註於陪伴艾爾莎（Elsa）到魔法森林中時，她的愛慕者克裏斯托夫（Jonathan Groff）試圖求婚，但每次他在安娜面前張開嘴巴時，都沒有成功。這部電影不壹定要反對婚姻，但它也不希望女孩子們認為這是以後幸福生活的秘訣，這改變了童話故事和簡·奧斯丁小說在過去將電影賣給女性觀眾的方式。

克裏斯托夫對自己永遠可靠的馴鹿充滿信心，努力向安娜展示他的愛意，最後用“我在這裏”壹詞使自己有用。您需要什麽？”看到西方社會解決問題的人采用的簡單短語會真是太棒了-這很可能是電影所提供的最受歡迎的壹課：安娜不需要在《冰雪奇緣II》中營救，但她可以支持，而不是祈求並並取得控制權，克裏斯托夫尊重她，並參與了她的計劃。

整個視覺效果都充滿了虹彩搬的薰衣草格調，很可愛，但絕不讓您失望。這很重要，因為計算機生成的電影比真人電影的表現要好得多，以至於有時它們過度吸引我們的眼光。 （例如，《獅子王》采用了魔幻般的時空美學，使這種難以捉摸的光澤不會太特殊。)

迪士尼尚未完全解決的問題是其數字渲染的角色設計，與之前的電影進行了細微的改動，但更類似於計算機生成的Bratz娃娃-擁有大眼睛，搖頭和粉紅色的塑料皮膚-而不是吸引人的手繪人物。作為續集，《冰雪奇緣II》和早期的電影不同，而《海洋傳奇》則朝著正確的方向邁出了壹步，開發了工作室經典動畫角色的三維立體感。也許這是時代品味的問題，因為年輕的觀眾在安娜和艾爾莎（Anna and Elsa）中清楚地看到了自己的風格和精神。那個作家導演李的劇本多麽合適，它反映了壹套更現代化的價值觀。在壹個老朋友指責年輕人雪花過於敏感的世界中，《冰雪奇緣II》展現了在人心應該呆在正確的地方。

來源： Peter Debruge/Variety