澳门业界辩论：流媒体不能完成重塑独立电影业务

流媒体兴起带来的新观看习惯加快了预算中等的美国独立电影的灭亡，改变了艺术电影院的定义，并撼动了独立发行业务。但是，剧院发行仍有一席之地，这是上周六澳门国际电影节结束之时与会讨论的结果。

小组成员聚集在一起，讨论了三个主题：#MeToo时代后行业的变化面貌；流媒体时代独立制片的命运；以及影院市场的未来。Variety的帕特里克·弗雷特（Patrick Frater）在主持了之前三场会议之后又主持了此次会议中的公开小组讨论，。

大多数与会者认为，像《The Irishman》这样的Netflix作品已证明比以往的影院电影所面临的威胁要少，因为它们在许多海外市场（如印度或法国）没有影院发行窗口。

这样有声望的电影可能更多地是关于PR，平台的声望奖和对人才的肯定，而不是对更大的影院生态系统的真正威胁。这是因为亚洲等新兴市场的屏幕数量正在持续增长。Dogwoof的创始人安迪·惠特克（Andy Whittaker）总结道。

但是预算中等的美国独立电影已基本消失。取而代之的是大票房电影支撑着好莱坞；而在海外，则在各自的本土市场上展示了本地内容，如宝莱坞电影，法国喜剧片和中国大片。

有趣的是，在过去两年中，诸如“ Capernaum”和“ Free Solo”之类也获得了突破，这些在我们看来都是不太可能的。 这些在多个区域突破的内容，获得了超过了1000万美元的收入-“以前从未听说过，” Whittaker说。 。

因此，艺术的定义正在改变。 “ Arthouse过去曾是屡获殊荣的韩国电影。现在，艺术电影不是喜剧，不是《星球大战》或者其他东西。Whittaker说：“即使是预算中等的电影，1000万美元的电影也是艺术品。”

Dori Begley认为，亚洲消费者没有像美国或英国的消费者那样优先考虑订购心态，在美国或英国，市场处于“他们的习惯对专业领域产生巨大影响的真正拐点”， Magnolia Pictures执行副总裁。

她概括地说：“生产商更快乐，发行商更惨。” “现在有更多的生产工作需要雇用，而培养人才的机会却比以前少了。”

除了“ Parasite”和“ The Farewell”等少数例外，如今，观众对在票房或SVoD上支付交易费的兴趣不大，因为他们挑战的既不是舒服也不纯粹是奇观的内容。人们观看，但是他们更喜欢通过其现有的订阅服务之一，在家中以所谓的“免费”价格来使用这种票价。

这种观看习惯的改变意味着Magnolia和其他人不得不彻底改变他们的获取策略。 “我们中的许多人都更倾向于传统的电影，不再使用优质的TVoD。在这一点上，甚至两年前为我们工作的电影都无法正常工作。”

长期以来，独立发行商在电影制片厂和大型平台中发挥重要作用，以树立较小电影的形象并培养新的人才，然后再继续做更大的事情。但是他们的角色正在重新考虑。

Begley警告说：在内容生态系统中，这种参与者就像内容生态系统中的蜜蜂一样。他说：“如果专门的利益相关者倒闭，其影响将远远超过大多数人所意识到的。”

记者： Rebecca Davis/Variety