欧洲动画成员在欧洲已经发展到了20个国家

欧洲动画制作人联合会呼吁各平台加大对欧洲的投资

新一届董事会已经选出，并倡导为流媒体平台设置动画配额

成立于2016年的欧洲动画制作人联合会自豪地宣布，爱沙尼亚、希腊和葡萄牙成为该联合会的成员，使欧洲成员国达到20个(包括准会员英国)。该联盟宣布了其新董事会的选举，并主张在流媒体服务中为欧洲动画提供更突出的位置。

此次活动安排在安纳西国际动画电影节期间，欧洲动画协会的成员选出了未来两年的新董事会成员。其组成既反映了联合会的地域多样性(有5个不同的国家代表)，也反映了其动画制作的多样性(有3个电影制片人和2个系列制片人)。

Philippe Alessandri (Watch Next Media / France)将继续担任总裁，并将得到四位副总裁的支持:Moe Honan (motion Films / Ireland)、Pablo Jordi (Pikkukala/ finland)、Ivan Agenjo (Peekaboo Animation / Spain)和Dirk Beinhold (Akkord Film production / Germany)。

在大会期间，爱沙尼亚、希腊和葡萄牙成为该联盟的最新成员。这种扩大反映了欧洲生产商对国家间交换工业资料和在社区一级采取集体行动的兴趣。

为了加强欧洲动画在平台投资中的存在。

继2018年对《欧洲视听媒体服务指令》(AVMS)进行投票后，欧洲动画协会欢迎该指令在14个国家实施，但呼吁增加对欧洲动画的平台投资。

欧洲动画电影和连续剧在国际市场上表现良好。例如，在德国，少数几部家庭动画电影仅占电影产量的5%，却产生了一半的故事片出口。在法国，动画系列占国外视听收入的近一半，尽管它们只占全国所有类型制作总量的10%左右。

这种不可否认的国际潜力与平台委托制作的欧洲动画系列和电影数量很少形成鲜明对比，尽管这些平台正在大力投资本地电视剧的制作。这是欧洲动画协会所有成员国的共同看法。

来自美国流媒体平台的买家将投资重点放在国内电视剧上，以吸引新的用户。儿童内容被认为更具有普遍性，由洛杉矶总部负责指导，并与美国电影公司合作。

在法国，情况虽然类似，但由于一项法令强调流媒体平台投资义务的“类型多样性”，情况略好一些。因此，迪士尼+、Netflix和亚马逊都承诺支持动画，但与动画在其目录中的位置相比，其水平仍然很低(在法国，仅占其年营业额的0.56%至1.28%)。法国为这些平台制作的大多数动画都以服务为特征，就像《奥术》系列一样。

在爱尔兰也可以观察到类似的趋势，那里为美国平台上的连续剧提供服务生产。例如，Netflix改编的视频游戏《茶杯头》(Cuphead)就是由位于爱尔兰的Lighthouse Studios制作的。

西班牙的情况也好不到哪里去，Netflix只有两部原创作品，而Max (Warner)只有一部成人动画节目《暗黑破坏神》(Pobre Diablo)。欧洲其他动画产业从美国流媒体平台获得的利润似乎更少。例如，在德国这样的国家，没有一个制作是由流媒体委托的。

“我们需要为占欧盟人口10%以上的儿童提供欧洲创造和生产的内容。动画配额的引入将确保欧洲动画在平台上的公平代表，”欧洲动画主席Philippe Alessandri总结道。

《欧洲动画》希望强调欧洲各国政府和监管机构对更全面的数据收集的迫切需要。这些数据将增强油气行业在这一充满挑战的环境中的弹性，不仅是为了生存，也是为了保持竞争力。同样重要的是，要确保文化和年龄的多样性得到周到的照顾。该协会敦促这些实体持续监控和分享详细数据，如人口统计数据、收视率数据、评级和评论、趋势类型、用户增长等。

鉴于这些挑战，欧洲动画协会呼吁欧盟和欧盟成员国利用对AVMS指令的计划审查，不迟于2025年底，捍卫欧洲动画的地位，并促进针对年轻观众的欧洲编辑产品。