普遍的真理和循环：安·玛丽·弗莱明谈论“Window Horses”

来自安·玛丽·弗莱明（Ann Marie Fleming）的先见之明的“马匹之门” （ Window Horses）讲述了一个天真无邪的年轻混血女青年罗西明的故事，这个年轻女子第一次来伊朗参加诗歌节。通过这个最初的尴尬的经验，罗西发现了世界，她的家人和她自己。 Window Horses是一个触动和当下的故事，追溯多元文化，移民，文化的刻板印象和身份的痛苦，困惑和奇观。

鉴于当今世界的政治和社会倾向，倾向于不容忍和仇外的民族主义倾向，“ Window Horses”是一个特别及时和有希望的电影，庆祝多样性和分享故事的重要性。对于文化事件往往将人们共同的兴趣，但不同的文化背景聚集在一起，这也是一个不错的话题。

第一乐园娱乐公司在北美发行的“ Window Horses”：罗西明的诗意波斯顿突然出现在洛杉矶Laemmle音乐厅，直到10月5日。这部电影是在安纳西2016和多伦多国际电影节和渥太华国际动画节，在今年的斯图加特音乐节上获得最佳表演奖，并在2017年加拿大银幕奖中获得音乐表演奖。

弗莱明（Fleming）和桑德拉·奥（Sandra Oh）制作的执行制作的“ Window Horses”由弗莱明根据加拿大国家电影委员会制片人雪莉·韦克鲁伊斯（Shirley Vercruysse）和福岛克里夫（Michael Fukushima）制作的“哦，引来了罗西明的声音，这一切都是由Ellen Page为罗西的BFF Kelly。

“窗马”的特色还包括几位嘉宾导演的作品，他们各自贡献自己的视觉风格，帮助将伊朗的历史和整部电影中的诗歌融入其中。动画师包括Janet Perlman，Sadaf Amini，Bahram Javaheri，Dominique Doktor，Elissa Chee，Michael Mann，Jody Kramer，Kunal Sen，Louise Johnson和Lillian Chan。

自20世纪80年代以来，弗莱明一直在拍电影。弗莱明毕业于温哥华艾米丽·卡尔艺术与设计学院，他的电影（例如“现在就好好照顾”，AMF的“Tiresias”，“漫长的山姆的魔法生活” ）频繁地处理家庭和身份问题，以及一系列困难的社会问题（强奸，家庭虐待，大屠杀）。

AWN最近与Fleming坐下来了解更多有关Window Horses製作的内容，包括电影的起源，视觉开发和音效设计。阅读下面的完整问答：

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安妮玛丽弗莱明

你有混合遗产和你以前的特点（长钉山魔法生活）也处理多文化问题。在窗口马也从自己的经验，采取了？

我的母亲是中国人，父亲是澳大利亚人，在日本出生，拥有韩国出生证明和加拿大公民。这种混杂性肯定地说明了我的工作和对其他人无形的历史和整个世界的好奇心。

这个故事的起源是什么？

这个想法始于大约20年前，当时我在斯图加特的一个艺术家的居住地，听到许多散居的故事 – 尤其是在二战之后 – 以及家庭中的这代人如何没有经过他们的故事。我以他父亲的一个亲密朋友作为出发点。我也在努力生活在我自己的文化和语言之外，并对翻译和适应的想法着迷

为什么是伊朗为什么是一个诗歌节？

我还介绍了德国的鲁米的诗歌和古怪的伊朗电影，但这部电影在伊朗没有发生，直到多年后我回到温哥华，才知道散居在伊朗的故事温哥华的大波斯社区）。伊朗和中国都是古代文化，千年前的诗歌依然活跃着。人类在不断变化的对话中，在历史中彼此交谈。我觉得这个想法非常强大。它将我们连接起来，不仅仅是跨越文化，而是跨越时空

罗西痛苦的尴尬，不安全感，我想我们可以称之为文化震撼，到达诗歌节让我想起了很多我第一次参加国际动画节。

是的，诗歌节可能是电影中最自传的部分。它真的代表了我所走过的电影节，并把我的作品展出。国际艺术节是这些美丽的绿洲，不同背景，不同文化和语言的人聚在一起谈论艺术，我们不同的经历和观点，以及我们如何在世界上相处。如果你愿意的话，你总能学到一些能够震撼世界观的东西。

怎么女演员桑德拉成为该项目的一部分？

我打电话给桑德拉 – 她是一个老朋友 – 问她是否会成为罗茜明的声音。她非常喜欢这个故事，她希望更多地参与其中，并且基本上是我们竞选的发言人，并最终成为执行制片人。

你是电影老专家，但是感觉如何呢？操纵动画角色是一回事，但要指导专业演员则是另一回事。

我在实际操作和动画方面做了很多工作，我喜欢和演员合作。我认为动画人物有两种类型的演员将他们带入生活：实时的声音天赋和慢得多的动画师。一起，他们创造了人物。

我作为一个作家的最大乐趣就是对文本的关注。每个人都真正明白我们在这里想要做什么，而且经常与他们的人物有着惊人的私人关系。

什麽影响了电影的设计？

这个想法是在一个消极的空间裡画出一个连续的线条，在罗西的世界扩张的时候，这个空间变得更加複杂。我也从江户时代的日本版画中受到启发，像波斯的缩影一样，借鉴了中国的风格唐代。我不仅要提到风格，还要提到文化借用，融合和交流的时代。

是什麽促使你邀请其他动画师（Lillian Chan，Shira Avni，Louise Johnson，Jody Kramer）在电影中扮演角色。

这部电影是从罗西的角度来看的，风格代表了她的成长和变化，但也向我们展示了艺术过程的力量，以及无尽的可能性来表达一个想法。

你能谈谈电影的音乐和声音设计吗？

我总是被教导说声音是动画电影的60％。特别是在“ Window Horses ”中，口头诗歌是故事的重要组成部分……人声的声音，渴望的声音，音乐的声音，一切的声音！ 20年前，当我开始思考这部电影的时候，我开始聆听和收集伊朗音乐（尽管它还没有在伊朗呢！）

我一直和Gordon Durity（音效设计师）一起工作了很长一段时间……我们是童年的朋友……我们决定采用一种非常节制的方式来配乐。就像视觉效果一样，除了当我们进入诗歌和历史的世界之外，你只能看到和听到对故事至关重要的东西。我总是把这个Azan（呼唤祷告）的想法作为一个重复的主题。我们的作曲家Taymaz Saba帮助我们创造了设拉子的音景。我开始思考音乐通常与故事和视觉相结合，Taymaz在制作早期就开始了这个项目。这是一个东西方混合的声音和工具，混合原创音乐与传统的适应。

这个过程中最具挑战性的部分是什么？

这是我第一个长篇动画项目。这个项目对我来说很新，所以从融资选择，与行会和律师打交道，与一个更大的团队合作，这是一个很大的学习曲线。动画功能是一个漫长的过程，有很多不同的运动部件。只要保持信念，并保持每个人的动机和参与，并朝着同一个方向前进。艺术部分总是有趣的一点。