在這個系列的第一部分中 ，我們注意到虛擬現實是將故事作為生活隱喻的完美媒介。我們還觀察到，在虛擬現實中，講故事成為故事發現 。在這方面，讓我們來探討一下發現者的進化角色： 英雄 hero，在虛擬現實中常常是你自己。

人物是故事的船隻，英雄（或主角）是最重要的。幾乎每一個故事的核心都是英雄的追求，以保護或恢復事件，以應對煽動事件。 約瑟夫·坎貝爾（Joseph Campbell）在他的17段“monomyth”中著名地描繪了經典英雄的旅程。

傳統上，你從遠處追隨英雄的旅程：通過口語，通過印刷頁面，通過舞台或通過屏幕。在虛擬現實中，我們可以通過幾種比從遠處觀察更親密的方式體驗英雄的旅程。在第一個…

1.你陪主人公在當下的旅程。

在約翰·布赫(John Bucher)的“虛擬現實的故事Storytelling for Virtual Reality”中 ，VR導演先鋒傑西卡·布里爾哈特 （ Jessica Brillhart）說 ：

“就英雄而言，有趣的是分享經驗 – 發生了一件大事，某種重要事件，你就在英雄旁邊看著它，這會產生友誼，這就創造了共同的經驗，創造了同理心。我們提供了發現元素的機會，比如擁有自己的回憶，擁有時間，擁有英雄，也許你看不到的第一件事就是英雄，英雄出現，你發現她，突然間，就像她是我的。我的 。“

換句話說，虛擬現實固有的存在使你能夠體驗而不是去觀察， 體會而不是同情 。但是，會有用戶對“幻影夥伴”的角色感到不滿意，他們希望成為活躍的主角 。為此，虛擬現實為用戶提供了第二個甚至更引人注目的選擇。

你是英雄，旅途是你的 。

隨著講故事成為虛擬現實中的故事發現 ，由於用戶渴求代理 ，而虛擬現實作為一種媒介，以故事作為生命的隱喻，第一身敘事從新奇到必需。對於VR故事講述者來說，挑戰是很多的，因為每個用戶不僅有不同的生活經歷，而且對互動敘述有著不同的期望。

當英雄是你的時候 ，至關重要的是你覺得自己是第一身VR敘事的驅動力，“前排腳”而不是“前排座位”。 代理機構要求您可以在整個敘述過程中作出決定並改變影響。代理商還要求VR創作者為用戶“留下空間”（字面上和形像上），並設計經驗讓用戶解讀和“填補空白”。

我們在歷史上圍繞營火和書籍進行了積極的故事發現。暗示性的虛擬現實故事應該從這個歷史中獲得啟發，利用人類的想像力和我們天生的識別模式和形成心理意象的能力。更多關於這在下一篇文章。