戛纳难题:驾驭独立电影市场的新现实
戛纳电影节有一个紧迫的问题是，欧洲电影市场(EFM)和圣丹斯电影节的积极势头是否会持续下去，或者这些成功只是去年年底令人失望的美国电影市场(AFM)之后的反常现象。
Marché du Film作为独立电影市场的灯塔，在经历了几年的挑战和消极之后，正在经历一种乐观的氛围。然而，经验丰富的行业资深人士很快强调，与封锁前的时代相比，整体市场仍在苦苦挣扎。
由于预售仍然缓慢，许多金融家现在愿意押注于以后的全球交易。因此，越来越多的项目无需依赖预售就能获得全额融资。
国内分销交易正在消失
自戛纳电影节开幕以来，人们表达的一个重大担忧是，美国影院的交易明显缺失。在不断发展的流媒体领域，负债累累的电影公司正在经历一场动荡的转型，导致国内交易缺乏。这一空白对国际分销产生了连锁效应。随着时间的推移，没有美国发行商的电影价值会不断下降，这使得收回制作预算变得越来越困难。
有一些明显的例外，包括Neon和A24。然而，此前活跃于美国市场的更传统的独立发行商则在一旁观望，看影院观众是否会回归。
尽管存在这些障碍，但全球版权交易有所增加，尤其是与流媒体平台的版权交易。这些交易正在培育新的融资模式和机会。然而，买家主要对那些阵容稳固、能保证观众的电影感兴趣。
发行商寻求观众能认出的畅销品牌，这让许多中端市场和专业生产商和发行商难以获得这些有利可图的交易。这有效地排挤了相当一部分独立市场——选角比以往任何时候都更加重要。
随着戛纳电影节的进展，业界将密切关注EFM和圣丹斯电影节的热情是否能转化为持续的销售，或者戛纳电影节是否会反映AFM所面临的挑战。
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破碎的窗户:失去利润丰厚的产出交易后市场重组
电影的销售、购买和发行方式在不断变化，这主要是由于电影在影院和家庭娱乐发行后，付费-1窗口的崩溃。院线上映举步维艰，家庭娱乐几乎消失。
一个重大的挑战是，很少有发行商与流媒体或付费-1协议签订输出协议，这使得它不可能提供为电影融资所需的大量资金。重新向本地分销商开放“付费-1”模式将是改变整个行业的最重大变革。
然而，情况很复杂，因为电影在财务上可能变得太危险而无法处理，加剧了众所周知的不愿进行大笔财务押注的情况，因为收费较低。流媒体通常会缩减收购规模，更倾向于专注于内部制作的内容。
对于销售代理和买家来说，美国“付费-1”窗口的消失是一个紧迫的问题，而流媒体公司削减内容预算以提高盈利能力，而不是扩大订阅用户，这让情况变得更糟。
独立制片人和销售商希望，流媒体在减少原创作品的同时，能在付费-1窗口中重新从发行商那里获得电影授权;这种转变将在整个行业产生积极的连锁反应。
戛纳翻拍电影市场火爆
在戛纳电影节上，数百部原创电影在克鲁瓦塞特大道(Croisette)上展映，一个更安静但同样重要的趋势正在出现:用当地语言翻拍热门电影的蓬勃发展市场。
今年，戛纳发起了一项新的戛纳重拍计划，重点是重拍欧洲电影，重点是法国、意大利和西班牙。此外，今年的“聚焦亚洲”(Spotlight on Asia)专场将以日本、台湾和亚洲其他地区的知识产权为主题，与欧美生产商建立联系。
多种语言改编电影的趋势不断上升，这凸显了人们对翻拍电影越来越大的兴趣。翻拍业务的激增主要是由于全球流媒体服务急于向不同的观众提供原创内容。对于这些平台来说，重制一款成功的游戏为开发过程提供了一条捷径，避免了制作原创剧本的漫长而冒险的过程。
开发一个原创剧本可能需要长达五年的时间——这是短视的流媒体平台通常无法承受的时间。从头开始开发新内容的高风险进一步凸显了翻拍的吸引力。通过投资已经取得成功的故事，流媒体可以减轻财务风险，加快制作流程，确保新内容的稳定流动，以满足用户的需求。
惊悚片和犯罪片是特别受欢迎的翻拍类型。这些类型的特点是机械的精确性和普遍的吸引力，在不同的文化中取得成功需要最少的适应。一部精心制作的惊悚片或犯罪剧，凭借紧凑的情节和引人入胜的悬念，可以吸引全球观众，使其成为制片人和流媒体的一个有吸引力的选择。
该行业正在寻找创新的方式，通过振兴成功的叙事并使其适应新的文化背景，来满足对新鲜和引人入胜的内容不断增长的需求。戛纳电影节上熙熙攘攘的活动证明了这一动态趋势，预示着一个新时代的到来，在这个新时代，曾经的旧事物确实又重新焕发了新的活力。
电影收获:一鸟在手胜过双鸟在林
通常，在圣丹斯电影节首映但未能获得全球交易的影片会在戛纳重新亮相，制片人希望逐个地区销售。不幸的是，到这个时候，他们面临着来自柏林和戛纳首映的新电影的激烈竞争，因为他们试图重新吸引那些第一次通过或现在出价低得多的买家。
在许多方面，独立电影行业正在一块砖一块砖地重建，那些适应能力强的人最有可能生存下来，不，是茁壮成长。
