与Max Porter和Ru Kuwahata解读Negative Space

作者：Jennifer Wolfe | 208年2月16日周五下午 3:18

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Max Porter和Ru Kuwahata是Negative Space的负责人，该片是目前与Glen Keane的《亲爱的篮球》 ，MoPA的《花园派对》 ，皮克斯的《LOU》和Magic Light Pictures的《反叛的童谣Revolting Rhymes》争夺奥斯卡奖的静止动画短片。

Negative Space通过执拾手提箱来描绘父子关系， 由Ikki Films和Manuel Cam Studio在法国制作。这是来自MD的巴尔的摩电影制作人的第四部专业短片，他们与Tiny Inventions合作了十多年。根据Ron Koertge撰写的一篇150字的散文诗，这部五分半钟的改编作品采用手工制作的定格动画，为原文带来视觉隐喻和潜台词。

这里有一幕精心设计的短片，其中包括总共20套14副木偶 – 包括4个用于广角拍摄的小木偶，还有一个巨大的手 – 大约有1000个道具和服装，全部在三个月的时间范围内建造。

阅读AWN与制片人就下面制作”负片空间“的问与答，并观看上述旋转木马中近30张剧照和幕后图片。

创建了多少套？

共有20套，我们只有三个月的时间来制作套装，道具和木偶。我们也必须考虑这些套件会破裂的方式，因为我们知道在制作过程中我们会多次移动。例如，外部城市场景设计有大型互锁拼图块，可以很容易地组装和拆卸。

需要多长时间才能制作出每套？

它的范围从三天到两周不等，具体取决于套餐的规模和细节，我们有三到四人在任何时间工作。我们经常制造流水线以实现效率最大化;我们不得不制造成千上万的木地板，而每一块地板都是手工捏造和苦恼的。设置装饰者Marion Lacourt和Victoria Tanto向我们介绍了对这些类型的任务有用的法语播客。

有多少木偶被创造？

我们共制造了14个木偶，4个小木偶以及一个巨大的手。为了节省时间和金钱，我们实际上重复使用了主角和父亲的球窝电枢，只是换掉了头部和衣服。木偶头由风干粘土雕刻而成，然后浇铸树脂以达到耐久性。角色的手臂和腿部由泡沫乳胶和铅丝制成。由于毒性，铅在停止运动中不再经常使用，但它仍然是日本傀儡制造商Satoru Yoshida最受欢迎的材料，他创造了主角。 Yoshida-san在制作开始时也分享了智慧的话，“总是做你喜欢做的事。”

有多少服装被创造？

我试着通过观看这部电影来计数，但我无法弄清楚这一点。我们有一个袜子，一件衬衫和一条裤子的模板，男士服装也没有很多选择，所以一切都是这三种模式的变化。其中一些道具是由三种或四种不同的尺寸制成的，而最大的道具则是真实世界的尺寸。创造一件足以穿上仍然有手工制作的微型手感的东西是一项有趣的挑战。为了控制尺度差异，我们手工染色或涂布所有织物，并精心制作相同的图案。我们只购买白棉和亚麻作为原料;这样我们就可以控制每个场景的确切颜色和纹理。

在将更大的碎片晾干后，我们在Vendôme的Ciclic Animation前面的田野上将织物放在干燥的地方，在那里我们准备了所有的道具，布景和木偶。路过的人对我们正在做的事感兴趣，并且我们有一种感觉，那就是当地人对动画感兴趣。

创造了多少道具？

这很难说。对于葬礼场景，我们共制作了60把椅子，但它在我们的道具列表中仅列出一件。我估计在电影中有500到1000个单独的片段。

拍了多少帧？

最后的动画非常接近我们的动画。当然，在最终的编辑中还有其他的框架被抛出，我们最终完成了一个镜头。

按照我们的时间表，我们没有任何重拍的余地，并试图在规划，准备和沟通方面高效，以避免浪费镜头。

Ron Koertge的原创诗歌在语言经济方面效率很高，我们试图将这些原则应用于故事讲述和制作。

制作每秒动画需要多长时间？

这取决于镜头的复杂程度，但我们平均每天三秒。

经常花费几个小时的时间来装扮，然后是我们的摄影师Nadine Buss和Simon Gesrel的另一半天到一整天来完成照明和氛围。我们通常花了整整一天的时间来设置索具，并使用弹出式测试和x-sheet来计划动画。然后，根据镜头的复杂程度，动画本身需要1-5天的时间才能生成动画。有趣的是看到动画师的不同方法：我们的首席动画师Sylvain Derosne对研究，规划和装配非常谨慎。他小心翼翼地注意了封锁中的计划。

我们的第二个动画师Eric Montchaud更自发，更喜欢在没有多少规划的情况下制作动画。这是一个很好的提醒，动画师毕竟是演员，每个人都有不同的方法来进入角色。