戛納難題:駕馭獨立電影市場的新現實

戛納電影節有壹個緊迫的問題是，歐洲電影市場(EFM)和聖丹斯電影節的積極勢頭是否會持續下去，或者這些成功只是去年年底令人失望的美國電影市場(AFM)之後的反常現象。

Marché du Film作為獨立電影市場的燈塔，在經歷了幾年的挑戰和消極之後，正在經歷壹種樂觀的氛圍。然而，經驗豐富的行業資深人士很快強調，與封鎖前的時代相比，整體市場仍在苦苦掙紮。

由於預售仍然緩慢，許多金融家現在願意押註於以後的全球交易。因此，越來越多的項目無需依賴預售就能獲得全額融資。

國內分銷交易正在消失

自戛納電影節開幕以來，人們表達的壹個重大擔憂是，美國影院的交易明顯缺失。在不斷發展的流媒體領域，負債累累的電影公司正在經歷壹場動蕩的轉型，導致國內交易缺乏。這壹空白對國際分銷產生了連鎖效應。隨著時間的推移，沒有美國發行商的電影價值會不斷下降，這使得收回制作預算變得越來越困難。

有壹些明顯的例外，包括Neon和A24。然而，此前活躍於美國市場的更傳統的獨立發行商則在壹旁觀望，看影院觀眾是否會回歸。

盡管存在這些障礙，但全球版權交易有所增加，尤其是與流媒體平臺的版權交易。這些交易正在培育新的融資模式和機會。然而，買家主要對那些陣容穩固、能保證觀眾的電影感興趣。

發行商尋求觀眾能認出的暢銷品牌，這讓許多中端市場和專業生產商和發行商難以獲得這些有利可圖的交易。這有效地排擠了相當壹部分獨立市場——選角比以往任何時候都更加重要。

隨著戛納電影節的進展，業界將密切關註EFM和聖丹斯電影節的熱情是否能轉化為持續的銷售，或者戛納電影節是否會反映AFM所面臨的挑戰。

最大化全球內容的收入潛力

流媒體的秘密揭曉:全球平臺到底為電影和節目支付了什麽

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破碎的窗戶:失去利潤豐厚的產出交易後市場重組

電影的銷售、購買和發行方式在不斷變化，這主要是由於電影在影院和家庭娛樂發行後，付費-1窗口的崩潰。院線上映舉步維艱，家庭娛樂幾乎消失。

壹個重大的挑戰是，很少有發行商與流媒體或付費-1協議簽訂輸出協議，這使得它不可能提供為電影融資所需的大量資金。重新向本地分銷商開放“付費-1”模式將是改變整個行業的最重大變革。

然而，情況很復雜，因為電影在財務上可能變得太危險而無法處理，加劇了眾所周知的不願進行大筆財務押註的情況，因為收費較低。流媒體通常會縮減收購規模，更傾向於專註於內部制作的內容。

對於銷售代理和買家來說，美國“付費-1”窗口的消失是壹個緊迫的問題，而流媒體公司削減內容預算以提高盈利能力，而不是擴大訂閱用戶，這讓情況變得更糟。

獨立制片人和銷售商希望，流媒體在減少原創作品的同時，能在付費-1窗口中重新從發行商那裏獲得電影授權;這種轉變將在整個行業產生積極的連鎖反應。

戛納翻拍電影市場火爆

在戛納電影節上，數百部原創電影在克魯瓦塞特大道(Croisette)上展映，壹個更安靜但同樣重要的趨勢正在出現:用當地語言翻拍熱門電影的蓬勃發展市場。

今年，戛納發起了壹項新的戛納重拍計劃，重點是重拍歐洲電影，重點是法國、意大利和西班牙。此外，今年的“聚焦亞洲”(Spotlight on Asia)專場將以日本、臺灣和亞洲其他地區的知識產權為主題，與歐美生產商建立聯系。

多種語言改編電影的趨勢不斷上升，這凸顯了人們對翻拍電影越來越大的興趣。翻拍業務的激增主要是由於全球流媒體服務急於向不同的觀眾提供原創內容。對於這些平臺來說，重制壹款成功的遊戲為開發過程提供了壹條捷徑，避免了制作原創劇本的漫長而冒險的過程。

開發壹個原創劇本可能需要長達五年的時間——這是短視的流媒體平臺通常無法承受的時間。從頭開始開發新內容的高風險進壹步凸顯了翻拍的吸引力。通過投資已經取得成功的故事，流媒體可以減輕財務風險，加快制作流程，確保新內容的穩定流動，以滿足用戶的需求。

驚悚片和犯罪片是特別受歡迎的翻拍類型。這些類型的特點是機械的精確性和普遍的吸引力，在不同的文化中取得成功需要最少的適應。壹部精心制作的驚悚片或犯罪劇，憑借緊湊的情節和引人入勝的懸念，可以吸引全球觀眾，使其成為制片人和流媒體的壹個有吸引力的選擇。

該行業正在尋找創新的方式，通過振興成功的敘事並使其適應新的文化背景，來滿足對新鮮和引人入勝的內容不斷增長的需求。戛納電影節上熙熙攘攘的活動證明了這壹動態趨勢，預示著壹個新時代的到來，在這個新時代，曾經的舊事物確實又重新煥發了新的活力。

電影收獲:壹鳥在手勝過雙鳥在林

通常，在聖丹斯電影節首映但未能獲得全球交易的影片會在戛納重新亮相，制片人希望逐個地區銷售。不幸的是，到這個時候，他們面臨著來自柏林和戛納首映的新電影的激烈競爭，因為他們試圖重新吸引那些第壹次通過或現在出價低得多的買家。

在許多方面，獨立電影行業正在壹塊磚壹塊磚地重建，那些適應能力強的人最有可能生存下來，不，是茁壯成長。