一部儿童动画系列片：《塞缪尔》
《塞缪尔》：这个关于童年的2D动画系列是一个真实的现象级作品
短篇系列《塞缪尔》让我们沉浸在一个充满沧桑的小男孩的童年中。
《塞缪尔》是由Émilie Tronche创作的21集短剧。这个创作讲述了一个名叫塞缪尔的CM2学生的日常生活。在童年的欢乐与不幸之间，这个2D动画系列让我们沉浸在一个即将进入中学的小男孩的日记中。第一集的画外音为我们朗读了这篇日记的一部分：“大家好，我叫塞缪尔，今年10岁，我有一个问题。但是，嘿，我真的不想谈论它。”一个伟大的概述所有的谦虚和复杂的童年之间分享的几种感受之间的幸福和失望的第一次人类关系。
Émilie特隆切描绘了一个10岁男孩塞缪尔的日常生活，介于最初的情感和成人的焦虑之间。沉浸在作者-导演-插画-表演者的创作过程中，想象力丰富。
一个充满回忆的系列
为了制作这个2D动画系列，Émilie Tronche的灵感来自于她自己的童年。她在《赫芬顿邮报》（huffpost）的专栏中解释道：“我描绘的是我所知道的童年，尽可能真诚。这也许是我们能认同这个角色的普遍主题的一部分。”一个贴近现实的故事让观众通过这个小男孩认识自己，同时也面对他每天遇到的普遍问题。一个对朋友的暗恋，一个颇受女孩好感的对手，一个忠诚的好朋友……所有这些主题都以原始的状态记录下来，使这个故事比生活更真实。所有这些都强调了它在白色背景上的黑色线条的极简主义图形，使我们进一步沉浸在童年的世界中。
你是怎么找到想要制作塞缪尔系列的？
Émilie Tronche：高中毕业后，我进入了Ateliers de Sèvres工作室学习动画准备，然后在Angoulême加入了EMCA [École des msamtiers du cinsamma d’Animation ]。四年后我毕业了。2020年，我参与了短片集《En sortir de l’ samucole》（由Tant miieux Prod和France tsamusivision联合制作），内容是制作一部与保罗·魏尔伦的诗意世界有关的电影。我刚刚在制作方面度过了非常紧张的一年，因为这是一部非常有条理的委托电影，我在艺术选择上受到了限制。一旦这个项目完成，我想回到一个轻松一点的主题。我决定拍一部关于童年的短片，这就是《塞缪尔》的第一集。我把它发布在脸书和Instagram上。我得到了积极的反馈，这鼓励我继续下去。
为什么要以童年为主题？
我知道我想讲一个爱情故事。把这个故事设定在童年时期，使我能够触及问题的核心。我也没有太多的手段，因为一开始我是一个人在做这个项目，这样我就可以作弊了。最重要的是，我喜欢潜入我的记忆，试着模仿孩子们。有点像你小时候玩的“爸爸妈妈”游戏。但这里的情况正好相反！
我释放了我所有的想法，即使是最寄生的想法，为了重新发现童年固有的自发性。
你是怎么回到过去的？
当我还是个孩子的时候，我发现当我问父母一些对我来说很明显的问题时，他们很难回忆起他们的青春。和我的两个姐妹一起，我们总是喜欢回忆童年的细节，把它们联系起来，培养记忆力，锻炼这块肌肉！我们喜欢挖出埋藏最深的回忆。而且，从幼儿园到高中，我总是在同一个城市长大，我总是经过那些标志着我童年的地方，这让我没有忘记任何事情。
你是怎么想到塞缪尔的剧本的？这个系列涉及到一个时期和一个时代的特征元素——诗歌朗诵、雀鹰、Diddl树叶、MSN……
我每一集都是根据一个具体的轶事来写的：雨天在有盖的操场下，唱诗班在食堂冰冷的瓷砖上排练，黑板上的段落……一些能引起共鸣的东西，与孩子的剧变感有关。然后，我在它周围刺绣：我坐在一张空白的纸前，开始飞快地写，钻进角色的皮肤里。我释放了我所有的想法，甚至是最寄生的想法，为了重新发现童年固有的自发性。我喜欢在正式语言和语法错误的句子之间切换，就像孩子们一样。我试图找到一种平衡，不要陷入陈词滥调，因为我特别不想让他们比实际更可爱。
你为什么选择一个男孩来代表你的童年记忆？
我很快就想到了这个选择，就在第一集创作完成的时候。我不假思索地让塞缪尔出现，我认为这让我摆脱了自传的一面。我希望《萨缪尔》是一部小说，这样我就能和主人公保持距离。对于我来说，女性角色无疑会引发其他更有情感投入的话题。我和萨缪尔在一起的时候就不会那么细心了。
塞缪尔还提到了从小学到中学过渡的关键时刻。为什么是这个时期？
2021年初，当我遇到Les Valseurs的制片人时，我已经完成了四集。我把它们发布在Facebook上，引起了Damien Megherbi的注意。我们一起决定制作一个稍长的10集剧集，在小学结束时结束。当Arte频道加入这个项目成为广播员时，他们要求我制作两倍的剧集。但是我不想让小学的时间段太过于沉重。所以我选择继续这个过渡到中学，这标志着一个停顿。但我在青春期前就停止了，那是所有问题出现的时候！
你设计故事板的过程是什么？
我跳了很多舞，所以我喜欢用动作来画画。我把舞台看作是一种编舞。所以我才用视频作为参考。我把自己布置好，尽可能接近孩子的能量和动作方式，包括姿势和面部表情。这项工作让我有机会融入我的角色，把他们写得更好，找到他们的个性。大多数时候，我都是在客厅里模仿场景拍摄。然后，我把这些视频导入我的TVPaint软件，选择我最感兴趣的姿势，然后重新绘制它们。一种带有动画节奏的新作品诞生了。有时我不得不改变单词或句子，以便使一切都尽可能地组织起来，显得自然。
这个系列的动画制作得怎么样？
我和其他五个动画师一起工作，他们大多来自我的EMCA课程。他们都很有效率！当我们开始制作动画时，我还有六集要分镜。我压力很大。我的助理导演Florine Paulius也是一位出色的动画师，她轮流担任组长。我在动画方面做得相当深入，因为我想让动画师的工作更容易，目的更明确、更精确。
你为什么选择在白底黑线的2D图形？
这种天真的绘画和粗略的方面很适合这个故事，也适合塞缪尔在日记中写的事实。这些简单的线条也让我有了一定的对比：我可以调整水平，创造非常动态的场景或固定的场景，为音乐留下更多的空间。
是什么指导了这个系列的配乐设计？
选择的音乐必须与序列相匹配。有时，我甚至根据他们写故事！在我的作品中，一切都是有机的，图像和音乐是紧密相连的。当我因为音乐版权的原因删除一段音乐时，我不得不重写场景并改变其含义。比如在城堡那一集，第一部分是有节奏的，缓慢的，画外音的表情和定位都是和这段钢琴旋律有节奏的。第二部分，拉·帕洛马（La Paloma）的《帕洛斯》（Palos）中鹰的场景，则相反，更有活力，让我可以往各个方向走。
你为什么选择为你所有的角色配音？
所有的艺术决定都是在我一个人的时候做出的，没有制作人。因为我想要一个快速有效的系列，我用我的录音机模仿一个小男孩的声音为塞缪尔，我把我的声音给所有其他角色。我的制片人真的很喜欢，想让我为塞缪尔配音。然而，问题出现在了次要角色身上。Arte更喜欢我把所有的角色都体现出来，而我更倾向于选择配音，以便于理解对话。但最终这个选择完全符合这个系列的主题：塞缪尔在日记中写道。他说的话是主观的，他用自己的声音来解释一切。
《塞缪尔》是Les Valseurs制作的第一个系列。这次合作进展如何？
在这次制作中我们学到了很多。塞缪尔是一个看似简单的项目！从外面看，这个系列似乎很轻，但它逐渐承担了越来越多的范围，特别是当西班牙制片人[Pikkukala -编者注]加入这个项目，把它改编成西班牙语……
该系列在所有平台上的播放量已超过4000万次。你对这次成功有何感想？
我尽量保持头脑清醒。我可能会预料到狂热消退的那一刻，我们将不得不重新开始，寻找新的想法，制作其他电影。但我很高兴，我继续收到从角色中认出自己的人的信息。我看到一些网友在想象续集，还有一些人在征求我的许可，让我把塞缪尔纹在身上！想到我在几个小时内创造的这个角色现在成了蒙太奇和同人艺术的主题，真是太疯狂了。塞缪尔已经占据了巨大的比例，但我尽量确保成功不会压倒我太多。这可能会令人眼花缭乱。
会有第二本塞缪尔日记吗？
我们正在和我的制片人讨论！的确，我喜欢一个孤立的虚构对象的想法，因为它赋予了它某种稀有性，但我忍不住想象塞缪尔、巴萨梅斯和伟大的朱莉的冒险的延续。
