《登月第一人》:再现人类第一次登月的历史性时刻

视效主要提供商DNEG、奥斯卡获奖视效总监Paul Lambert和制片设计内森·克劳利将实用技术和数字技术结合,共同制作了电影《登月第一人》。该影片改编自詹姆斯·R·汉森的First Man: The Life of Neil A. Armstrong

作者:Trevor Hogg | 2019年1月3日星期四

翻译:Turing

原稿链接:https://www.awn.com/vfxworld/one-small-step-recreating-historic-lunar-landing-first-man

 

电影《登月第一人》改编自詹姆斯·R·汉森所著的人物传记First Man: The Life of Neil A. Armstrong。在制作这部影片时,制片人达米恩·查泽雷(《爆裂鼓手》)和编剧乔希·辛格(《聚焦》)震惊于阿波罗11号飞船落后的设备,而这艘飞船曾将美国宇航员尼尔·阿姆斯特朗、巴兹·奥尔德林和迈克尔·柯林斯送上月球。查泽雷尽力让观众像宇航员一样进入太空舱,以感受任务的危险性。为使观众获得身临其境的体验,这部电影采用“真实电影”的纪录片风格,并混合了实用和数字技术,以拍摄太空飞行和着陆月球等片段。

制片设计内森·克劳利曾因《星际穿越》获奥斯卡提名,对于制作外太空场景中的道具和缩微模型并不陌生。除了阅读各种手册和文件,克劳利还前往佛罗里达州肯尼迪航天中心查看月球登陆器和双子座太空舱,然后前往休斯顿寻找登月训练车。“我们采用老式的电影制作方式,以全尺寸的驾驶舱为前景,微缩模型作为中景,CG制作背景,”克劳利说,“我们把真实的物体放在影片开头和结尾,“他指出,“影片中间部分则充满了沉浸式体验。”

为拍摄Foundry Modo设计的3D微缩模型,克劳利聘请了曾在好莱坞微缩模型工作室New Deal Studios任职的Ian Hunter加入影片艺术部门。“我曾是一名模型制作人,因而在这方面比较熟练,”克劳利说,“使用新微缩软件的好处是,你可以采用大型模型,将其切割并使用18台3D打印机打印出来。事实上,有整整6个月,我们每天24小时运行这些打印机,来完成这项任务。一家名为BigRep的德国公司开发了一种大型印刷床,并借给我们两台,这样我们就可以一次性打印出阿波罗11太空舱。”

塔架和无菌室在一个蒸汽式煤炭工厂拍摄,为太空舱的升空找到了合适的气氛和地平线。克劳利回忆说:“我们必须在真实地点拍摄这些场景,让观众沉浸其中。” “现实中,这些人处于极度危险之中并冒着生命危险去尝试做这件不为人知的事情。我们需要在影片中体现这一点。”

《登月第一人》是入围今年奥斯卡的10部影片之一,有61个视效镜头,主要由DNEG负责制作视效。“影片中每个片段都有不同的主题,”奥斯卡获奖视效总监Paul Lambert(《银翼杀手2049》)说,他负责监督该作品中的视效。“在制作X-15或双子座和阿波罗太空舱或登月舱的内部镜头时,我们使用了一个35英尺高、60英尺宽的LED屏幕。在X-15中,我们甚至可以在瑞恩·高斯林的眼中看到映像。如果使用绿幕拍摄这一场景,那就太难了。”

NASA档案馆储存有数字增强版的阿波罗14号发射录像,飞船的两侧都有卷流。当土星5号运载火箭与阿波罗11号机组人员一起升空时,该录像进行了调整,然后在影院上映。“每艘阿波罗飞船都携带相机,镜头朝向推进器或某个夹具,”Lambert解释道,“只有在发生事故、爆炸或出现问题时,我们才会调用视频,但其中很多都是NASA的70毫米电影胶片,我们不再重新制作。我们花了几个月的时间试图扫描这种材料,以将其转码为数字版本,但没有机器能够读取它,因为它们的镜头链轮不同。“幸运的是,伦敦的FilmLight制造了一台不使用链轮的扫描仪。“我们将录像发送给他们,他们做了各种尝试以回归画面颜色,最后的成果妙极了。”

为表现登月的历史性时刻,声场和绿幕并不实用。“在需要采石场和巨型工业用地的电影中,声场和绿幕很常见,” 克劳利说,“然而,在亚特兰大拍摄,目之所及,全是树木和山丘。我询问了位置主管,佐治亚州是否有大型采石场,他说,‘是的,我们有。’采石场老板听说我们来拍摄,很兴奋,想帮忙,用大机器为我们腾出了五英亩土地。静海基地为500英尺*500英尺,拥有一个月球着陆器。它的背面有个堤坝,缓慢上升,挡住了树木,我们可以看到夜空从灰色变成黑色。然后,Paul Lambert除去了那些护堤,将远处的月亮放入镜头。”

我们决定用IMAX相机拍摄登陆月球的场景,这很复杂。“在帖子中我们清理了十亿个镜头,因为使用IMAX相机你可以看到一切,”Lambert继续道。“我们尽力清理设备和不同区域,还扩展了地平线。

我们无需大幅修改软件和工作流程来处理所需的工作量。 “更重要的是找到最有效的方式来制作这些内容,”兰伯特指出,“我们主要使用Terragen来制作环境。它可以制作X-15穿越云层的完整CG镜头。我们需要找到各种技术和方法,以及时制作内容;还需复制屏幕上的内容以添加或更改内容;找到合适的方式来更新背景也需要花费一段时间。”

克劳利还面临另一个挑战。“我花了很多时间试图弄清楚LLTV是如何运作的。然后我们观察了多轴训练器(MAT),该机器在三角形中内置了正方形。这听起来怎么样?当然,我需要知道每个按钮和仪表的功能和使用方式,以便能够控制双子座、阿波罗飞船和X-15。这令人难以置信。”

 

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